| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 张朝创作历程及音乐理论思想 | 第9-16页 |
| 第一节 张朝生平 | 第9-10页 |
| 第二节 张朝的创作历程 | 第10-11页 |
| 第三节 张朝音乐美学思想 | 第11-16页 |
| 1、音乐的真诚性 | 第11页 |
| 2、音乐的新颖性 | 第11-12页 |
| 3、音乐的深度内涵 | 第12页 |
| 4、音乐来源于大自然 | 第12-14页 |
| 5、音乐功能性 | 第14-15页 |
| 6、音乐民族性 | 第15-16页 |
| 第二章 哀牢狂想内容、独创性及作曲技法说明 | 第16-26页 |
| 第一节 哀牢狂想的创作背景内容意义总结 | 第16-20页 |
| 1、创作背景 | 第16-17页 |
| 2、作品背景介绍 | 第17页 |
| 3、内容 | 第17-19页 |
| 4、意义 | 第19-20页 |
| 5、总结 | 第20页 |
| 第二节 牢狂想的独创性 | 第20-21页 |
| 第三节 作品中作曲技法说明 | 第21-26页 |
| 1、曲式 | 第21-25页 |
| 2、调式和声 | 第25页 |
| 3、复调 | 第25-26页 |
| 第三章 哀牢狂想演奏技术分析 | 第26-33页 |
| 第一节 呈示部的分析 | 第26-28页 |
| 第二节 展开部的分析 | 第28-30页 |
| 第三节 再现部的分析 | 第30-31页 |
| 第四节 双钢琴合作注意事项 | 第31-33页 |
| 第四章 钢琴民族化的发展历程及《哀牢狂想》对其的影响 | 第33-40页 |
| 第一节 什么是钢琴作品民族化 | 第33页 |
| 第二节 钢琴作品民族化的必然性 | 第33-34页 |
| 第三节 中国钢琴创作的历程 | 第34-36页 |
| 1、中国钢琴音乐文化的萌芽 | 第34页 |
| 2、中国钢琴音乐文化的发展 | 第34-35页 |
| 3、中国钢琴音乐文化的繁荣 | 第35-36页 |
| 第四节 中国钢琴作品民族化类型归纳 | 第36页 |
| 第五节 张朝教授钢琴代表作品及《哀牢狂想》对钢琴作品民族化的贡献 | 第36-38页 |
| 1、钢琴独奏曲代表作品《皮黄》 | 第36-37页 |
| 2、《哀牢狂想》钢琴协奏曲贡献 | 第37-38页 |
| 第六节 对于钢琴作品民族化的一些建议 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 在读期间论文发表情况 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |