| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-8页 |
| 第一章 中国京剧与意大利歌剧在角色上的划分 | 第8-13页 |
| 第一节 京剧的角色分工 | 第8-10页 |
| 第二节 意大利歌剧的声部划分 | 第10-13页 |
| 第二章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中的阉人歌手现象 | 第13-20页 |
| 第一节 男旦与阉人歌手的兴起 | 第13-15页 |
| 一、男旦的历史渊源 | 第13页 |
| 二、阉人歌手的兴起 | 第13-15页 |
| 第二节 男旦与阉人歌手的发展 | 第15-18页 |
| 一、京剧男旦的发展 | 第15-16页 |
| 二、阉人歌手的发展 | 第16-18页 |
| 第三节 男旦与阉人歌手的衰落 | 第18-19页 |
| 一、男旦的衰落 | 第18页 |
| 二、 阉人歌手的衰落 | 第18-19页 |
| 本章小结 | 第19-20页 |
| 第三章 中国京剧中的男旦与意大利歌剧中的阉人歌手的历史地位 | 第20-30页 |
| 第一节 京剧男旦与意大利阉人歌手的代表人物和艺术风格 | 第20-25页 |
| 一、男旦的代表流派和表演艺术风格 | 第20-22页 |
| 二、阉人歌手的代表人物及歌唱魅力 | 第22-25页 |
| 第二节 男旦与阉人歌手的历史地位与贡献 | 第25-30页 |
| 一、男旦的历史贡献 | 第25页 |
| 二、 阉人歌手的历史地位 | 第25-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 后记 | 第33页 |
