音乐批评理论与实践及其相关问题评述
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、选题的依据与意义 | 第9-10页 |
| 1、选题的原因及依据 | 第9页 |
| 2、本论题的意义和价值 | 第9-10页 |
| 二、国内外相关研究现状 | 第10页 |
| 1、国内研究现状 | 第10页 |
| 2、国外研究现状 | 第10页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 音乐批评理论 | 第11-36页 |
| 第一节 音乐批评的概念 | 第11-13页 |
| 一、音乐批评的定义 | 第11-13页 |
| (一) 音乐批评定义的参考 | 第11-12页 |
| (二) 音乐批评定义的界定 | 第12-13页 |
| 二、音乐批评与音乐评论 | 第13页 |
| 第二节 音乐批评的本质 | 第13-15页 |
| 一、对音乐批评本质的解读 | 第13-14页 |
| 二、音乐批评与其他批评的比较 | 第14-15页 |
| (一) 音乐批评与文学批评的比较 | 第14页 |
| (二) 音乐批评与美术批评的比较 | 第14-15页 |
| (三) 音乐批评与美食批评的比较 | 第15页 |
| 第三节 音乐批评的功能 | 第15-18页 |
| 一、音乐批评的主要功能 | 第15-16页 |
| 二、音乐批评功能的多样性 | 第16-18页 |
| (一) 其余的功能 | 第16-17页 |
| 1, 教育引导读者 | 第17页 |
| 2, 历史意义和预测 | 第17页 |
| 3, 功能分类 | 第17页 |
| (二) 不同的学说流派对音乐批评功能的多样性阐释 | 第17-18页 |
| 1, 形态解析说与创造性决定论 | 第17-18页 |
| 2, 工具主义理论 | 第18页 |
| 3, 印象主义批评和意义诠释说 | 第18页 |
| 第四节 音乐批评的价值判断 | 第18-29页 |
| 一、音乐的价值 | 第19页 |
| 二、价值判断的依据 | 第19-27页 |
| (一) 客观评价的研究 | 第20-21页 |
| 1, 主体意识 | 第20页 |
| 2, 客观性 | 第20-21页 |
| (二) 依据的内容 | 第21-27页 |
| 1, 风格的统一 | 第21-23页 |
| 2, 品位——审美需求 | 第23-24页 |
| 3, 创造性的价值 | 第24页 |
| 4, 历史背景 | 第24-26页 |
| 5, 相对主义 | 第26-27页 |
| 三、应用的标准 | 第27-29页 |
| (一) 标准的多样性 | 第27-28页 |
| (二) 标准的不确定性 | 第28-29页 |
| 第五节 音乐批评意识发展脉络的历史概况 | 第29-36页 |
| 一、中国音乐批评意识的概况 | 第29-30页 |
| 二、西方音乐批评意识的概况 | 第30-32页 |
| 三、音乐批评相关研究的方法论流派 | 第32-36页 |
| 第二章 音乐批评实践 | 第36-48页 |
| 第一节 音乐批评实践的主体 | 第36-40页 |
| 一、音乐批评主体的条件 | 第36-38页 |
| (一) 音乐底蕴的必要性 | 第36-37页 |
| (二) 批评家的职业难处 | 第37-38页 |
| (三) 广博是批评家的标签 | 第38页 |
| 二、批评主体需要面对的问题 | 第38-40页 |
| (一) 批评主体的批评指向对象 | 第38-39页 |
| (二) 批评主休的个性写作 | 第39页 |
| (三) 批评的听众读者 | 第39-40页 |
| 三、批评家的实际作用 | 第40页 |
| 四、批评家的影响力 | 第40页 |
| 第二节 音乐批评实践的媒介 | 第40-46页 |
| 一、音乐批评的文字媒介 | 第40-42页 |
| (一) 批评家与杂志社的关系 | 第40-41页 |
| (二) 批评家的公共关系和记者 | 第41页 |
| (三) 信息的传递 | 第41-42页 |
| 二、音乐批评的即时媒介 | 第42-44页 |
| (一) 批评家对象作品的选定 | 第42-43页 |
| (二) 对陌生作品的处理方式 | 第43页 |
| (三) 演奏家的遗忘 | 第43页 |
| (四) 演出实践 | 第43-44页 |
| 三、音乐批评的多媒体媒介 | 第44-46页 |
| (一) 录音、录影评论的特点 | 第44-45页 |
| (二) 应如何利用 | 第45-46页 |
| 第三节 音乐批评实践的呈现途径 | 第46-48页 |
| 第三章 中国的音乐批评展望 | 第48-54页 |
| 第一节 中国音乐批评的问题 | 第48-51页 |
| 一、音乐的创新 | 第48页 |
| 二、当代音乐的困境 | 第48-50页 |
| 三、思考 | 第50-51页 |
| 1, 当代音乐的生存空间 | 第50页 |
| 2, 出版社面临的问题 | 第50-51页 |
| 第二节 音乐批评学的学科建设 | 第51-53页 |
| 一、音乐批评学的解释 | 第51-52页 |
| 二、音乐批评学亟待解决的问题 | 第52-53页 |
| (一) 界定批评的音乐性质 | 第52页 |
| (二) 音乐批评主体的构成和建构 | 第52-53页 |
| 三、音乐批评接受者 | 第53页 |
| 四、批评家的批评心态问题 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
