| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-10页 |
| 第一节 生平和影响 | 第6-7页 |
| 第二节 个人风格的发展和形成 | 第7-10页 |
| 一、不同音乐风格和创作手段的经历 | 第7-8页 |
| 二、意识流文学作品的影响、对位技术的运用以及和民问音乐的关系 | 第8页 |
| 三、现代音乐历史中的贝里奥 | 第8-10页 |
| 第一章 对于人声创作的认识 | 第10-15页 |
| 第一节 人声创作的器乐化思维 | 第10-12页 |
| 一、人声器乐化的历史维度和美学思考 | 第10-11页 |
| 二、贝里奥的独特 | 第11-12页 |
| 第二节 Sequenzas的整体介绍 | 第12-13页 |
| 第三节 基于表演者的创作 | 第13-15页 |
| 第二章 Sequenza Ⅲ的音乐素材 | 第15-24页 |
| 第一节 人声器乐化的前提:以Sequenza Ⅲ作为成功个案看贝里奥式"唱词"处理 | 第15-18页 |
| 一、音标方式 | 第15-17页 |
| 二、字母方式 | 第17-18页 |
| 三、词义方式 | 第18页 |
| 第二节 器乐化思维:"演奏技法"的开发 | 第18-20页 |
| 第三节 人声器乐化的特征:非音高成分的导入 | 第20-22页 |
| 一、表情方式 | 第20-21页 |
| 二、表演行为 | 第21页 |
| 三、发音中的非音高成分 | 第21-22页 |
| 第四节 音高成分 | 第22-24页 |
| 一、音高组织 | 第22-23页 |
| 二、相对音高中的音高成分 | 第23-24页 |
| 第三章 Sequenza Ⅲ的结构分析 | 第24-30页 |
| 第一节 总体结构 | 第24-25页 |
| 一、五个部分的结构 | 第24-25页 |
| 二、音高组织的结构 | 第25页 |
| 第二节 单一声部的多声部复调思维 | 第25-30页 |
| 一、"三个声部"的划分 | 第25-26页 |
| 二、"发音"声部的结构 | 第26-28页 |
| 三、"表情"和"行为"结构 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-32页 |
| 参考文献 | 第32页 |