电子音乐理念应用于科幻类电影配乐的创作特征研究--以电影《降临》为例
| 论文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 一、论文的研究内容 | 第8页 |
| 二、论文的研究思路 | 第8页 |
| 三、论文的研究意义 | 第8-9页 |
| 第一章 以电子音乐为主要配乐形式的电影概述 | 第9-15页 |
| 第一节 电子音乐在电影配乐中的应用及发展 | 第9-11页 |
| 一、电影音乐的发展概述 | 第9-10页 |
| 二、电子音乐在电影音乐中的渗透 | 第10-11页 |
| 第二节 科幻类电影及其配乐的主要特征 | 第11-12页 |
| 一、科幻类电影的发展及主要特征 | 第11-12页 |
| 二、科幻类电影配乐的主要特征 | 第12页 |
| 第三节 电影《降临》及背景音乐概述 | 第12-15页 |
| 一、电影概述 | 第12-14页 |
| 二、配乐概况 | 第14-15页 |
| 第二章 电影《降临》配乐的创作特征 | 第15-25页 |
| 第一节 声音从听觉层面建构 | 第15-17页 |
| 一、听觉层面后天建构的含义 | 第15页 |
| 二、电子音乐在听觉层面的优势 | 第15-16页 |
| 三、声音注意力集中度 | 第16-17页 |
| 四、小结 | 第17页 |
| 第二节 声音源头具有模糊性 | 第17-19页 |
| 一、联觉对听觉习惯的影响 | 第17-18页 |
| 二、如何模糊声音源头 | 第18页 |
| 三、在影片中的运用及效果 | 第18-19页 |
| 四、小结 | 第19页 |
| 第三节 利用知觉联姻处理“音—画”关系 | 第19-21页 |
| 一、“音—画”联结 | 第19-20页 |
| 二、“音—画”分离 | 第20页 |
| 三、在影片中的运用及效果 | 第20-21页 |
| 四、小结 | 第21页 |
| 第四节 音乐脱离“物化”的限制 | 第21-25页 |
| 一、物化的含义 | 第21-22页 |
| 二、摆脱物化的方法 | 第22-23页 |
| 三、在影片中的运用及效果 | 第23-24页 |
| 四、小结 | 第24-25页 |
| 第三章 电子音乐为影片带来的拓展 | 第25-28页 |
| 第一节 异质形态的烘托 | 第25-26页 |
| 第二节 非线性要素的强化 | 第26页 |
| 第三节 未知情绪的渲染 | 第26-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 参考文献 | 第29-30页 |
| 附录 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31页 |
