| 摘要 | 第5-7页 |
| abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第1章 阿斯哈·法哈蒂的电影创作历程 | 第14-21页 |
| 1.1 阿斯哈·法哈蒂与其作品简介 | 第14-16页 |
| 1.2 伊朗新电影的特例 | 第16-17页 |
| 1.3 阿斯哈·法哈蒂的创作影响因素 | 第17-21页 |
| 1.3.1 伊朗本土文化和导演个人生活经历 | 第17-18页 |
| 1.3.2 意大利新现实主义与法国新浪潮 | 第18-19页 |
| 1.3.3 早期的戏剧教育 | 第19-21页 |
| 第2章 阿斯哈·法哈蒂电影的思想底色 | 第21-35页 |
| 2.1 哈罗德·品特的戏剧思想 | 第21-25页 |
| 2.1.1 主题选择——婚姻与背叛 | 第21-22页 |
| 2.1.2 独特的空间环境——房间 | 第22-25页 |
| 2.2 对宗教与法律的思考 | 第25-27页 |
| 2.3 对现代中产阶层的关怀 | 第27-31页 |
| 2.3.1 伊朗现代中产阶层的形成 | 第27-28页 |
| 2.3.2 伊朗现代中产阶层的困境 | 第28-31页 |
| 2.4 话语的丧失 | 第31-35页 |
| 2.4.1 沟通不畅的困境 | 第32-33页 |
| 2.4.2 难以表达的痛楚 | 第33-35页 |
| 第3章 阿斯哈·法哈蒂电影的叙事风格 | 第35-52页 |
| 3.1 尊重观众内心话语的叙事架构 | 第35-39页 |
| 3.1.1 尊重观众的想象力 | 第35-38页 |
| 3.1.2 启发观众的思考力 | 第38-39页 |
| 3.2 “走进”与“缺席”的二元结构代替了因果逻辑关系 | 第39-40页 |
| 3.3 别开生面的人物形象塑造 | 第40-52页 |
| 3.3.1 个性鲜明的女性形象 | 第41-45页 |
| 3.3.2 回归本真的儿童形象 | 第45-48页 |
| 3.3.3 与众不同的男性形象 | 第48-52页 |
| 第4章 阿斯哈·法哈蒂电影的视听呈现 | 第52-59页 |
| 4.1 视觉呈现 | 第52-56页 |
| 4.1.1 景别与景深的控制 | 第52-53页 |
| 4.1.2 具有隐喻色彩的镜头语言 | 第53-55页 |
| 4.1.3 流露情绪的手持摄影 | 第55-56页 |
| 4.2 听觉呈现 | 第56-59页 |
| 4.2.1 被抽离的人声 | 第56-57页 |
| 4.2.2 刻画人物心理的音响 | 第57-58页 |
| 4.2.3 特意淡化的音乐 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第63页 |