| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 论题的缘起 | 第8页 |
| 论题的研究意义 | 第8-9页 |
| 论题的研究方法 | 第9页 |
| 论题的研究内容 | 第9-11页 |
| 第一章 三部中国“幻听音乐”相关的概念与研究背景概述 | 第11-18页 |
| 第一节 “幻听音乐”的历史沿革与发展概述 | 第11-12页 |
| 第二节 “幻听音乐”的概念界定与特征概述 | 第12-13页 |
| 一、“幻听音乐”的听觉状态 | 第12-13页 |
| 二、“幻听音乐”的音乐特征 | 第13页 |
| 第三节 “幻听音乐”声音材料的构成及特点概述 | 第13-15页 |
| 一、声音材料的“构成原则” | 第13-14页 |
| 二、声音材料的“形态类型” | 第14-15页 |
| 第四节 三部中国“幻听音乐”作品概述 | 第15-18页 |
| 一、张小夫“幻听音乐”作品《地和天》 | 第15-16页 |
| 二、关鹏“幻听音乐”作品《极》 | 第16-17页 |
| 三、王海旭“幻听音乐”作品《梦幻西藏》 | 第17-18页 |
| 第二章 三部中国“幻听音乐”作品中声音材料的构建实例分析 | 第18-48页 |
| 第一节 张小夫“幻听音乐”作品《地和天》材料构建概述 | 第18-28页 |
| 一、声音材料的类型特点 | 第19-25页 |
| (一) “脉冲型”材料的“持续”特征 | 第20-21页 |
| (二) “重复型”材料的“多重”作用 | 第21-24页 |
| (三) “脉冲型”材料与“持续型”材料相组合的“点描”效果 | 第24-25页 |
| 二、声音材料的“符号”标志 | 第25-28页 |
| (一) “符号标志”的象征意义 | 第25-27页 |
| (二) “符号标志”的表现作用 | 第27-28页 |
| 第二节 关鹏“幻听音乐”作品《极》材料构建概述 | 第28-36页 |
| 一、声音材料的类型特点 | 第29-33页 |
| (一) “持续型”材料的“派生”作用 | 第30-31页 |
| (二) “游移型”材料的“对比”作用 | 第31-32页 |
| (三) “重复型”材料的“转换”作用 | 第32-33页 |
| 二、声音材料的“符号”标志 | 第33-36页 |
| (一) “符号标志”的象征意义 | 第34-35页 |
| (二) “符号标志”的表现作用 | 第35-36页 |
| 第四节 王海旭“幻听音乐”作品《梦幻西藏》材料构建概述 | 第36-48页 |
| 一、声音材料的类型特点 | 第37-43页 |
| (一) “脉冲型”材料的“重塑”作用 | 第37-39页 |
| (二) “堆置型”材料的“复合”与“中介”作用 | 第39-41页 |
| (三) 多种形态类型声音材料相组合的“润色”作用 | 第41-43页 |
| 二、声音材料的“符号”标志 | 第43-48页 |
| (一) “符号标志”的象征意义 | 第43-45页 |
| (二) “符号标志”的表现作用 | 第45-48页 |
| 第三章 三部中国“幻听音乐”中声音材料的特色及表现作用 | 第48-59页 |
| 第一节 三部中国“幻听音乐”作品的声音材料构建特征 | 第48-55页 |
| 一、“多重性标准”—声音材料的选择与使用 | 第48-52页 |
| (一) 声音材料的发声原理 | 第49-50页 |
| (二) 声音材料的形态类型 | 第50页 |
| (三) 声音材料的可塑性 | 第50-51页 |
| (四) 声音材料的“直接使用”与“间接使用” | 第51页 |
| (五) 声音材料的“文化特征” | 第51-52页 |
| 二、“渐进性原则”—声音材料的形态类型特色 | 第52-55页 |
| (一) 形态类型的“派生”特点 | 第53-54页 |
| (二) 形态类型的“中介”职能 | 第54-55页 |
| 第二节 三部中国“幻听音乐”声音符号的“象征” | 第55-59页 |
| 一、“声音符号”与“象征” | 第55-56页 |
| 二、“表里不一”的隐喻象征 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
