音乐二度创作中的“借曲抒情”现象研究
| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-14页 |
| 第一章 “借曲抒情”的类型 | 第14-20页 |
| 第一节 “借曲抒情”的类型 | 第14-17页 |
| 一、暗渡陈仓型 | 第14-15页 |
| 二、“旧瓶新酒”型 | 第15-17页 |
| 第二节 对“借曲抒情”类型的几点探讨 | 第17-20页 |
| 第二章 “借曲抒情”的过程 | 第20-30页 |
| 第一节 演奏前状态 | 第20-22页 |
| 一、寻求刺激(-1态) | 第20-21页 |
| 二、寂静平和(0态) | 第21-22页 |
| 三、需要宣泄(+1态) | 第22页 |
| 第二节 抒情的过程 | 第22-26页 |
| 一、“柠檬汁”理论 | 第23-24页 |
| 二、“生命形式论” | 第24-26页 |
| 第三节 “借曲抒情”的条件 | 第26-30页 |
| 一、音乐作品的情感外观 | 第26-28页 |
| 二、作品的“单薄”或“厚重” | 第28页 |
| 三、默会和直觉 | 第28-30页 |
| 第三章 借曲抒情的美学阐释 | 第30-37页 |
| 第一节 合理性阐释 | 第30-33页 |
| 一、情感表达的三级理论 | 第30-31页 |
| 二、作者意图 | 第31-32页 |
| 三、音乐作品的本体特征 | 第32-33页 |
| 四、“文本”观 | 第33页 |
| 第二节 美学意义阐释 | 第33-37页 |
| 一、对演奏者的意义 | 第33-34页 |
| 二、对听者的意义 | 第34-36页 |
| 三、对钢琴教育的启示 | 第36-37页 |
| 结论 | 第37-40页 |
| 参考文献 | 第40-43页 |
| 后记 | 第43页 |
