论雷斯皮基《罗马喷泉》音响结构中的配器特点
| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 《罗马喷泉》及其基本结构 | 第9-19页 |
| 第一节 雷斯皮基与《罗马喷泉》 | 第9-10页 |
| 第二节 宏观结构关系 | 第10-19页 |
| 一、整体结构特点 | 第10页 |
| 二、主题材料与调性布局 | 第10-19页 |
| (一)五度音程的跳进 | 第11-13页 |
| (二)起动型附点节奏 | 第13-14页 |
| (三)调性特点 | 第14-19页 |
| 第二章 《罗马喷泉》弱奏部分的配器布局 | 第19-46页 |
| 第一节 织体写作的特点 | 第19-34页 |
| 一、单层“流动”织体与高音持续音的组合 | 第24页 |
| 二、四度叠置的织体与合唱式旋律的组合 | 第24页 |
| 三、“流动”织体与和声进行的组合 | 第24-26页 |
| 四、多层织体在结构中的组合变化 | 第26-34页 |
| 第二节 低音的运用 | 第34-38页 |
| 一、结构点的强调 | 第34-36页 |
| 二、音色的支撑 | 第36-38页 |
| 第三节 主题与织体之间的音响平衡 | 第38-46页 |
| 一、主题与织体的横向音色变化 | 第38-40页 |
| 二、音色的转接 | 第40-46页 |
| 第三章 《罗马喷泉》强奏部分的配器布局 | 第46-80页 |
| 第一节 背景音响的设计 | 第46-51页 |
| 一、背景高音的强奏处理 | 第46-47页 |
| 二、块状式的背景音响 | 第47-51页 |
| 第二节 多层次的旋律布局 | 第51-65页 |
| 一、带模仿因素的多层旋律 | 第51-57页 |
| 二、补充声部 | 第57-62页 |
| 三、副旋律 | 第62-65页 |
| 第三节 多因素复合型全奏的运用 | 第65-80页 |
| 一、带戏剧性因素的全奏写法 | 第65-68页 |
| 二、各多因素复合型全奏的音响对比 | 第68-74页 |
| 三、全奏(高潮)与非全奏段落的关系 | 第74-80页 |
| 第四章 音响色彩的特殊处理及持续音的运用 | 第80-102页 |
| 第一节 关于音响结构的强调 | 第80-88页 |
| 一、局部全奏的结构性力度强调 | 第80-85页 |
| 二、色彩性强调 | 第85-87页 |
| 三、色彩性的节奏强调 | 第87-88页 |
| 第二节 关于色彩性装饰的强化 | 第88-90页 |
| 一、骨架音色彩性装饰 | 第88页 |
| 二、装饰性音响色彩渲染 | 第88-90页 |
| 第三节 持续音的运用 | 第90-100页 |
| 一、静态持续 | 第90页 |
| 二、装饰性持续 | 第90-92页 |
| 三、动静结合 | 第92-93页 |
| 四、多层持续 | 第93-94页 |
| 五、核心持续 | 第94-100页 |
| (一)基本形态 | 第94页 |
| (二)音色组合 | 第94-100页 |
| 第四节 《罗马喷泉》的宏观音响对比 | 第100-102页 |
| 一、各部分的音色节奏变化 | 第100-101页 |
| 二、整体的音响变化 | 第101-102页 |
| 结语 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104页 |
