美声唱法在民族声乐中的运用
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 民族声乐理论研究 | 第12-14页 |
| 1.2.2 美声唱法研究现状 | 第14-15页 |
| 1.3 研究目标与研究内容 | 第15-16页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第15页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第15-16页 |
| 1.4 课题研究方法与技术路线 | 第16-18页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第16页 |
| 1.4.2 写作安排 | 第16-18页 |
| 2 美声唱法和民族唱法的起源与发展 | 第18-26页 |
| 2.1 美声唱法的起源与发展 | 第18-20页 |
| 2.1.1 圣咏音乐时期 | 第18页 |
| 2.1.2 阉人歌手时期 | 第18-19页 |
| 2.1.3 完美发展时期 | 第19-20页 |
| 2.1.4 现代成熟时期 | 第20页 |
| 2.2 民族唱法的起源 | 第20-22页 |
| 2.2.1 民族唱法的兴起阶段 | 第21页 |
| 2.2.2 戏歌综合唱法阶段 | 第21页 |
| 2.2.3 新型演唱阶段 | 第21-22页 |
| 2.2.4 多样化民族唱法阶段 | 第22页 |
| 2.3 美声唱法与民族唱法的歌唱特点 | 第22-26页 |
| 2.3.1 呼吸的综合运用 | 第22-23页 |
| 2.3.2 发声方法的运用 | 第23-24页 |
| 2.3.3 重视共鸣的运用 | 第24-26页 |
| 3 美声唱法和民族唱法的共通和差异 | 第26-33页 |
| 3.1 美声唱法和民族唱法的共通 | 第26-27页 |
| 3.1.1 两种唱法对于呼吸的要求 | 第26页 |
| 3.1.2 对咬字吐字的要求 | 第26-27页 |
| 3.1.3 两种唱法对于演唱风格的运用 | 第27页 |
| 3.2 美声唱法和民族唱法的差异 | 第27-33页 |
| 3.2.1 气息运用的差异 | 第28页 |
| 3.2.2 演唱共鸣的差异 | 第28-30页 |
| 3.2.3 歌唱语言的差异 | 第30-31页 |
| 3.2.4 审美价值取向的差异 | 第31-33页 |
| 4 美声唱法在民族唱法中的运用与融合 | 第33-38页 |
| 4.1 美声唱法在民族唱法中的运用意义与价值 | 第33-34页 |
| 4.1.1 民族唱法生理构造理论的欠缺 | 第33页 |
| 4.1.2 民族唱法演唱技巧理论薄弱 | 第33-34页 |
| 4.1.3 民族唱法的声乐理论匮乏 | 第34页 |
| 4.2 美声唱法在民族唱法中的运用方法 | 第34-36页 |
| 4.2.1 对美声唱法中气息控制的借鉴 | 第34-35页 |
| 4.2.2 对美声唱法中发声技巧的借鉴 | 第35页 |
| 4.2.3 对美声唱法中共鸣的借鉴 | 第35-36页 |
| 4.3 美声唱法与民族唱法的融合 | 第36-38页 |
| 5 美声唱法对于民族声乐的影响 | 第38-42页 |
| 5.1 美声唱法对于民族声乐产生的主要影响 | 第38-40页 |
| 5.1.1 弘扬民族声乐文化 | 第38页 |
| 5.1.2 多元化发展民族声乐 | 第38-39页 |
| 5.1.3 提高声乐演唱水平 | 第39页 |
| 5.1.4 增加中西方文化交融 | 第39-40页 |
| 5.2 新时代下民族声乐演唱的变革 | 第40页 |
| 5.3 民族声乐艺术的发展与创新 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
