| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstact | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8-9页 |
| 二、研究对象 | 第9页 |
| 三、研究目的及意义 | 第9-10页 |
| 四、研究方法 | 第10页 |
| 五、相关综述 | 第10-11页 |
| 第一章 以唐代古诗词为题材的艺术歌曲 | 第11-24页 |
| 一、唐代诗的发展及诗人简介 | 第11-12页 |
| 二、以唐诗为题材的艺术歌曲及作品分析 | 第12-24页 |
| (一) 《阳关三叠》 | 第12-16页 |
| (二) 黎英海及其作品《春晓》、《枫桥夜泊》分析 | 第16-24页 |
| 第二章 以宋代古诗词为题材的艺术歌曲 | 第24-36页 |
| 一、宋代词的发展及词人简介 | 第24-25页 |
| 二、以宋词为题材的艺术歌曲及作品分析 | 第25-36页 |
| (一)青主及其作品《我住长江头》、《大江东去》分析 | 第25-30页 |
| (二) 黄自及其作品《点绛唇.赋登楼》分析 | 第30-32页 |
| (三) 苏越及其作品《月满西楼》分析 | 第32-36页 |
| 第三章 以唐宋古诗词为题材艺术歌曲的演唱风格及艺术特征 | 第36-43页 |
| 一、平仄有声 诗乐相融 | 第36-38页 |
| 二、以气引声 气声和谐 | 第38-40页 |
| 三、以情带声 声情并茂 | 第40-41页 |
| 四、以意行腔 意境悠远 | 第41-43页 |
| 第四章 以唐宋古诗词为题材艺术歌曲的创作手法与创作理念 | 第43-49页 |
| 一、创作手法 | 第43-47页 |
| (一) 民族调式与西洋技法的完美统一 | 第43-44页 |
| (二) 钢琴伴奏生动刻画音乐形象 | 第44-45页 |
| (三) 旋律的多元化手法 | 第45-47页 |
| 二、创作理念 | 第47-49页 |
| 第五章 以唐宋古诗词为题材艺术歌曲的比较及价值 | 第49-51页 |
| 一、以唐宋古诗词为题材艺术歌曲的比较 | 第49-50页 |
| (一) 分别以唐代和宋代的古诗词为题材艺术歌曲之比较 | 第49页 |
| (二) 与其他类型艺术歌曲相比较 | 第49-50页 |
| 二、以唐宋古诗词为题材艺术歌曲的价值 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附曲谱 | 第54-81页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第81-82页 |
| 答谢 | 第82页 |
