| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 斯克里亚宾生平简介 | 第7-8页 |
| 第二节 《狂喜之诗》在斯克里亚宾音乐创作中的地位 | 第8-9页 |
| 第一章 和声分析 | 第9-21页 |
| 第一节 对调性调式的探索 | 第9-13页 |
| 一、斯克里亚宾的调性观念 | 第9-10页 |
| 二、调性关系 | 第10-11页 |
| 三、调式运用 | 第11-13页 |
| 第二节 对特殊和弦的探索 | 第13-19页 |
| 一、特殊和弦的"诞生"及其构成 | 第13-17页 |
| 二、特殊和弦的运用 | 第17-19页 |
| 第三节 斯克里亚宾和声语言的主要特点 | 第19-21页 |
| 第二章 曲式结构分析 | 第21-30页 |
| 第一节 曲式结构图示 | 第21-22页 |
| 第二节 文字论述 | 第22-29页 |
| 一、引子部分 | 第22页 |
| 二、呈示部 | 第22-23页 |
| 三、展开部 | 第23-24页 |
| 四、再现部 | 第24页 |
| 五、尾声 | 第24-29页 |
| 第三节 《狂喜之诗》在20世纪音乐作品曲式结构的发展启示 | 第29-30页 |
| 第三章 配器分析 | 第30-42页 |
| 第一节 19世纪至20世纪管弦乐法的发展概况 | 第30-31页 |
| 第二节 配器特点 | 第31-42页 |
| 一、乐队编制 | 第31页 |
| 二、音色设计 | 第31-34页 |
| 三、复杂的多层次结构思维与主调音乐结构的线条化处理 | 第34页 |
| 四、室内乐写作手法在作品中的应用 | 第34-38页 |
| 五、作品高潮的处理方法 | 第38-41页 |
| 六、乐队混合音色的大量运用 | 第41-42页 |
| 第四章 其他分析 | 第42-50页 |
| 第一节 速度的处理 | 第42页 |
| 第二节 节拍、节奏的多样化处理 | 第42-45页 |
| 第三节 复调化的力度表现形式 | 第45-47页 |
| 第四节 特殊表情术语 | 第47-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 一、中文参考文献 | 第51-52页 |
| 二、外文参考文献 | 第52-53页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |