施尼特凯<弦乐三重奏>创作技法研究
| 中文摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-16页 |
| 第一章 概述 | 第16-43页 |
| 第一节 关于施尼特凯 | 第20-27页 |
| 一、 创作早期（1954—1966） | 第21-24页 |
| 二、 创作中期（1966—1974） | 第24-25页 |
| 三、 创作晚期（1974—1998） | 第25-27页 |
| 第二节 关于《弦乐三重奏》 | 第27-35页 |
| 一、 创作背景 | 第29-31页 |
| 二、 作品解说 | 第31-35页 |
| 第三节 选题缘由及研究意义 | 第35-43页 |
| 一、 选题缘由 | 第36-38页 |
| 二、 研究现状 | 第38-41页 |
| 三、 研究意义 | 第41-43页 |
| 第二章 音高组织手法 | 第43-80页 |
| 第一节 主题动机 | 第44-58页 |
| 一、 主题动机的音高设计特点 | 第46-51页 |
| （一） 调性化明示 | 第46-47页 |
| （二） 泛调性解读 | 第47-50页 |
| （三） 签名式暗示 | 第50-51页 |
| 二、 主题动机的变奏与扩展 | 第51-58页 |
| （一） 核心音技术 | 第52-54页 |
| （二） 主题变奏 | 第54-55页 |
| （三） 动机扩展 | 第55-58页 |
| 第二节 调性和声 | 第58-67页 |
| 一、 和声材料 | 第58-63页 |
| （一） 三度叠置和弦 | 第59-62页 |
| （二） 音簇式和弦 | 第62-63页 |
| 二、 和声进行 | 第63-67页 |
| （1） 单音持续进行 | 第63-64页 |
| （2） 双音持续进行 | 第64-65页 |
| （3） 和弦持续进行 | 第65-66页 |
| （4） 音型持续进行 | 第66-67页 |
| 第三节 自由十二音手法 | 第67-72页 |
| 一、 半音化陈述 | 第68-69页 |
| 二、 动态化趋势 | 第69-72页 |
| 第四节 线性对位陈述方式 | 第72-80页 |
| （一） 对比式线性对位织体 | 第73-75页 |
| （二） 模仿式线性对位织体 | 第75-78页 |
| （三） 机遇式线性对位织体 | 第78-80页 |
| 第三章 整体结构特点 | 第80-92页 |
| 第一节 结构特点 | 第81-88页 |
| （一） 回旋结构 | 第81-84页 |
| （二） 自由变奏结构 | 第84-86页 |
| （三） 回旋赋格结构 | 第86-88页 |
| 第二节 结构比例 | 第88-92页 |
| （一） 镜像式对称比例结构 | 第89-90页 |
| （二） 透视性非对称比例结构 | 第90-92页 |
| 第四章 “复风格”技法的应用 | 第92-111页 |
| 第一节 关于“复风格” | 第92-99页 |
| 一、 “复风格”的形成与发展 | 第93-96页 |
| 二、 施尼特凯的“复风格”手法 | 第96-99页 |
| 第二节 《弦乐三重奏》中“复风格”技法的应用 | 第99-111页 |
| 一、 多义性音乐主题 | 第101-104页 |
| 二、 回文式结构形态 | 第104-106页 |
| 三、 悲剧性音乐语言 | 第106-111页 |
| 结语 | 第111-114页 |
| 参考书目和文献 | 第114-122页 |
| 致谢 | 第122-123页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第123-124页 |
