| 中文摘要 | 第1-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪言 | 第10-14页 |
| 一、 研究意义 | 第10-11页 |
| 二、 研究现状分析 | 第11-12页 |
| 三、 研究思路及方法 | 第12-14页 |
| 第一章 建国至文革前的成长期（1949—1965 年） | 第14-29页 |
| 第一节 民族器乐创作的时代背景 | 第14-17页 |
| 一、 概述 | 第14-16页 |
| 二、 组织机构及音乐团体的建立 | 第16-17页 |
| 第二节 民族器乐独奏曲的创作 | 第17-22页 |
| 一、 吹奏乐器的独奏曲 | 第17-19页 |
| 二、 拉弦乐器的独奏曲 | 第19-20页 |
| 三、 弹拨乐器的独奏曲 | 第20-22页 |
| 第三节 民族管弦乐的成长期 | 第22-27页 |
| 一、 两大核心民乐队的建立 | 第22-25页 |
| 二、 民族管弦乐合奏曲的改编创作 | 第25-27页 |
| 小结 | 第27-29页 |
| 第二章 文革徘徊期（1966—1976 年） | 第29-33页 |
| 第一节 文革背景下的民族器乐创作 | 第29页 |
| 第二节 文革后期民族器乐创作的新象 | 第29-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第三章 改革开放至世纪末的繁荣期（1977-1999 年） | 第33-46页 |
| 第一节 基本概况 | 第33-35页 |
| 一、 70 年代末八十年代初的复苏 | 第33-34页 |
| 二、 80 年代“新思潮”观念的冲击 | 第34-35页 |
| 三、 90 年代的困境 | 第35页 |
| 第二节 民族器乐独奏曲创作的深入发展 | 第35-39页 |
| 第三节 民族管弦乐在困境中的崛起 | 第39-44页 |
| 一、 两大核心民乐队的发展 | 第39-41页 |
| 二、 重奏、小合奏曲的创作探索 | 第41-42页 |
| 三、 民间吹打乐的发展 | 第42-43页 |
| 四、 民乐协奏曲的丰收 | 第43-44页 |
| 五、 大型民乐合奏曲的蓬勃发展 | 第44页 |
| 小结 | 第44-46页 |
| 第四章 新世纪的艰难探索期（2000 年—至今） | 第46-53页 |
| 第一节 概况 | 第46-49页 |
| 第二节 委约创作成为新特点 | 第49-51页 |
| 小结 | 第51-53页 |
| 第五章 山东民族器乐创作现状的文化反思 | 第53-61页 |
| 第一节 山东当代民族器乐创作遇到的几个问题 | 第53-56页 |
| 一、 专业创作人员太少 | 第53-55页 |
| 二、 优秀作品的缺失 | 第55页 |
| 三、 观众和听众的流失 | 第55-56页 |
| 第二节 现代民族器乐创作的新思路 | 第56-61页 |
| 一、 复合型专业人才的培养 | 第56-57页 |
| 二、 新作曲技法的运用 | 第57-58页 |
| 三、 新音色的探索 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-64页 |
| 附录一 山东当代民族器乐创作优秀曲目统计 | 第64-75页 |
| 附录二 维也纳金色大厅演出节目单 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 致谢 | 第81-82页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第82-83页 |