陈怡《德雷斯顿之春》创作思维解构
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪言 | 第9-13页 |
| 一、 陈怡及其音乐作品 | 第9-11页 |
| 二、 选题缘由、研究现状与研究意义 | 第11-13页 |
| 第一章 《德雷斯顿之春》创作背景及素材来源 | 第13-15页 |
| 一、 创作背景 | 第13-14页 |
| 二、 素材来源及其运用 | 第14-15页 |
| 第二章 《德雷斯顿之春》多重结构思维 | 第15-23页 |
| 第一节 整体曲式结构特点 | 第15-18页 |
| 一、 整体曲式结构布局 | 第15-16页 |
| 二、 音乐材料使用原则 | 第16-18页 |
| 第二节 多重曲式结构思维 | 第18-23页 |
| 一、 借用诗词结构思维 | 第18-20页 |
| 二、 黄金数理结构思维 | 第20-22页 |
| 三、 单章套曲化结构思维 | 第22-23页 |
| 第三章 音高组织及其音程化主导思维 | 第23-50页 |
| 第一节 核心音程及其布局 | 第23-28页 |
| 一、 核心音程的构成 | 第23-26页 |
| 二、 核心音程的布局 | 第26-28页 |
| 第二节 双主题、主导动机音程化思维 | 第28-39页 |
| 一、 级进化主题材料的构成及衍展 | 第28-32页 |
| 二、 跳进化主题材料的构成及衍展 | 第32-39页 |
| 第三节 多声关系的音程化思维 | 第39-46页 |
| 一、 横向发展 | 第39页 |
| 二、 纵向叠置 | 第39-42页 |
| 三、 纵横结合 | 第42-46页 |
| 第四节 调性特征及其音程化思维 | 第46-50页 |
| 一、 调性特征 | 第46-48页 |
| 二、 调性思维 | 第48-50页 |
| 第四章 其他音乐参数的创作思维 | 第50-75页 |
| 第一节 速度与节奏节拍渐变式发展思维 | 第50-69页 |
| 一、 主要节奏形态 | 第50-56页 |
| 二、 横向节奏组合 | 第56-66页 |
| 三、 纵向复合节奏对位 | 第66-67页 |
| 四、 隐性速度 | 第67-69页 |
| 第二节 音色与织体空间性创作思维 | 第69-75页 |
| 一、 音色的创作思维 | 第69-71页 |
| 二、 织体形态的创作思维 | 第71-75页 |
| 结语 | 第75-78页 |
| 一、 自身音乐语言的积累与创新 | 第75-76页 |
| 二、 中西文化的融合 | 第76-77页 |
| 三、 感性与理性的统一 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第83-84页 |
