| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| ·选题缘由 | 第8-9页 |
| ·研究现状 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| ·研究目的、意义 | 第11-14页 |
| 第2章 黄梅戏与戏曲电视剧简介 | 第14-22页 |
| ·黄梅戏简介 | 第14-16页 |
| ·黄梅戏的产生和发展 | 第14-15页 |
| ·黄梅戏的音乐特征 | 第15-16页 |
| ·戏曲电视剧简介 | 第16-22页 |
| ·戏曲电视剧的产生背景 | 第16-18页 |
| ·戏曲电视剧的不同类型 | 第18-19页 |
| ·戏曲电视剧的艺术特征 | 第19-22页 |
| 第3章 黄梅戏电视剧的发展阶段和代表剧目评析 | 第22-38页 |
| ·电视与黄梅戏初步结合形成的黄梅戏电视剧 | 第22-26页 |
| ·《孟姜女》戏剧冲突设计 | 第23-24页 |
| ·《孟姜女》表演风格设计 | 第24页 |
| ·《孟姜女》音乐设计 | 第24-26页 |
| ·电视化程度增强的黄梅戏电视剧 | 第26-31页 |
| ·《郑小娇》戏剧冲突设计 | 第27-28页 |
| ·《郑小娇》表演风格设计 | 第28-29页 |
| ·《郑小娇》音乐设计 | 第29-31页 |
| ·采用电视剧思维构思的黄梅戏电视剧 | 第31-38页 |
| ·《家》戏剧冲突设计 | 第33页 |
| ·《家》表演风格设计 | 第33-34页 |
| ·《家》音乐设计 | 第34-38页 |
| 第4章 黄梅戏电视剧音乐对黄梅戏音乐传统的继承与发展 | 第38-54页 |
| ·美学基础 | 第38-45页 |
| ·黄梅戏舞台思维和电视剧思维的融合 | 第38-41页 |
| ·观众艺术审美需求的转换 | 第41-45页 |
| ·创作方式 | 第45-48页 |
| ·创作人员的专业化 | 第45-46页 |
| ·创作方式的程式化与个性化 | 第46-48页 |
| ·音乐形态 | 第48-54页 |
| ·唱腔音乐 | 第48-50页 |
| ·唱腔形式 | 第50-52页 |
| ·配器 | 第52-54页 |
| 第5章 黄梅戏电视剧发展的思考 | 第54-62页 |
| ·立足传统—保持黄梅戏的风格特点 | 第54-57页 |
| ·勇于创新—丰富黄梅戏的表现形式 | 第57-62页 |
| ·赋予鲜明的时代气息 | 第57-58页 |
| ·体现审美的多元性 | 第58-59页 |
| ·利用视听手段的多样性 | 第59-62页 |
| 附录1 | 第62-66页 |
| 附录2 | 第66-67页 |
| 附录3 | 第67-69页 |
| 附录4 | 第69-74页 |
| 参考文献 | 第74-81页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 个人简历 | 第83-84页 |