北曲伴奏乐器研究
| 中文摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 引言 | 第12-26页 |
| 一、选题缘由 | 第12-13页 |
| 二、研究综述 | 第13-23页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第23-24页 |
| 四、主要创新点 | 第24-26页 |
| 第一章 北曲及北曲乐器概述 | 第26-60页 |
| 第一节 北曲的源流、特征 | 第26-41页 |
| 一、北曲的渊源 | 第26-41页 |
| 第二节 北曲的音乐特征和艺术特色 | 第41-47页 |
| 一、北曲：音乐与文学的复合体 | 第41-42页 |
| 二、北曲：俗乐的繁盛 | 第42-44页 |
| 三、北曲：曲牌联套体 | 第44-45页 |
| 四、北曲的多元性 | 第45-47页 |
| 第三节 金元时期乐器制造概况 | 第47-49页 |
| 第四节 考古文物中的北曲伴奏乐器 | 第49-60页 |
| 一、壁画中的北曲伴奏乐器 | 第49-56页 |
| 二、砖雕中的北曲伴奏乐器 | 第56-60页 |
| 第二章 北曲伴奏中的击节乐器 | 第60-90页 |
| 第一节 锣 | 第60-65页 |
| 一、锣的文献考证 | 第60-62页 |
| 二、宋代百戏、勾栏平话中的锣 | 第62-63页 |
| 三、北曲中的锣 | 第63-65页 |
| 第二节 鼓 | 第65-79页 |
| 一、宋代俗曲中的鼓 | 第68-69页 |
| 二、宋代的“迓鼓” | 第69-70页 |
| 三、北曲曲牌中的“迓鼓” | 第70-72页 |
| 四、杂剧、唱赚中的鼓 | 第72-76页 |
| 五、北曲战争戏中的鼓 | 第76-77页 |
| 六、北曲中的“愚鼓” | 第77-79页 |
| 第三节 拍板 | 第79-90页 |
| 一、拍板的文献考证 | 第79-81页 |
| 二、辽宋金元时期拍板的普遍使用 | 第81-84页 |
| 三、散曲中拍板的使用 | 第84-85页 |
| 四、“象板银锣”——北曲中的拍板与其他乐器组合 | 第85-88页 |
| 五、“象板轻敲”——元曲中拍板的文学意象 | 第88-90页 |
| 第三章 北曲伴奏中的吹奏乐器 | 第90-130页 |
| 第一节 北曲中的笙 | 第90-102页 |
| 一、“笙”的文献、文物考证 | 第90-95页 |
| 二、元代散曲中的笙 | 第95-99页 |
| 三、宋元杂剧中的笙 | 第99-102页 |
| 第二节 笛 | 第102-111页 |
| 一、先秦至宋的笛考证 | 第102-105页 |
| 二、北杂剧中的笛 | 第105-107页 |
| 三、散曲中笛的运用 | 第107-111页 |
| 第三节 箫 | 第111-120页 |
| 一、箫的文献考证 | 第111-114页 |
| 二、北曲中箫的意象 | 第114-117页 |
| 三、北曲中的箫鼓连用 | 第117-118页 |
| 四、北曲中的“笙箫”连用 | 第118-120页 |
| 第四节 筚篥 | 第120-130页 |
| 一、从文史资料看筚篥 | 第120-122页 |
| 二、从相关戏曲文物看筚篥 | 第122-124页 |
| 三、筚篥在北曲中的运用及表现 | 第124-130页 |
| 第四章 北曲伴奏中的弦索乐器 | 第130-176页 |
| 第一节 琵琶 | 第130-143页 |
| 一、宋元杂剧、散曲中的琵琶伴奏 | 第132-135页 |
| 二、琵琶怨感——琵琶伴奏的功能之一 | 第135-138页 |
| 三、“嘈杂凄紧”——琵琶伴奏的功能之二 | 第138-140页 |
| 四、元代回回乐中的琵琶伴奏 | 第140-141页 |
| 五、北曲中琵琶与其他乐器合奏 | 第141-143页 |
| 第二节 北曲中的筝 | 第143-150页 |
| 一、筝的源流 | 第143-145页 |
| 二、北曲中的筝乐器 | 第145-148页 |
| 三、北曲中筝与其他乐器共同伴奏 | 第148-150页 |
| 第三节 三弦 | 第150-154页 |
| 一、三弦在北曲中的运用 | 第152-153页 |
| 二、“弦子”入南曲 | 第153-154页 |
| 第四节 阮 | 第154-157页 |
| 第五节 胡琴 | 第157-162页 |
| 第六节 火不思 | 第162-166页 |
| 第七节 瑟 | 第166-176页 |
| 一、北曲中的“瑟” | 第168-171页 |
| 二、北曲中“锦瑟”的文学意象 | 第171-176页 |
| 结论 | 第176-182页 |
| 参考文献 | 第182-188页 |
| 在学期间的研究成果 | 第188-190页 |
| 致谢 | 第190页 |
