婺剧滩簧声腔音乐研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| (一) 缘起与对象 | 第9-10页 |
| (二) 目的与意义 | 第10页 |
| (三) 研究概况 | 第10-13页 |
| 1. 史学论著 | 第11-12页 |
| 2. 音乐结构 | 第12页 |
| 3. 语言运用 | 第12-13页 |
| (四) 思路与方法 | 第13-14页 |
| 1. 文献考据法 | 第13-14页 |
| 2. 田野调查法 | 第14页 |
| 3. 音乐形态分析法 | 第14页 |
| (五) 创新与不足 | 第14-15页 |
| 一、滩簧概念辨析 | 第15-24页 |
| (一) 滩簧写法 | 第15-17页 |
| 1. 字义解析 | 第15-16页 |
| 2. 文字记载 | 第16-17页 |
| 3. 研究成果 | 第17页 |
| (二) 名称考辨 | 第17-19页 |
| 1. 南词 | 第18页 |
| 2. 花鼓戏 | 第18页 |
| 3. 串客 | 第18-19页 |
| (三) 滩簧的分类 | 第19-23页 |
| 1. 坐唱滩簧与戏曲滩簧 | 第19-21页 |
| 2. 前滩与后滩 | 第21-23页 |
| 小结 | 第23-24页 |
| 二、婺剧滩簧发展历程 | 第24-31页 |
| (一) 历史文化背景 | 第24-26页 |
| 1. 地理环境 | 第24-25页 |
| 2. 人文历史 | 第25页 |
| 3. 地域民俗 | 第25-26页 |
| (二) 滩簧溯源与婺剧滩簧源起及嬗变 | 第26-30页 |
| 1. 滩簧溯源 | 第26-28页 |
| 2. 婺剧滩簧源起说 | 第28页 |
| 3. 婺剧滩簧嬗变 | 第28-30页 |
| 小结 | 第30-31页 |
| 三、婺剧滩簧声腔特征 | 第31-43页 |
| (一) 婺剧滩簧腔调 | 第31-32页 |
| 1. 主干腔调——平板 | 第31页 |
| 2. 辅助腔调 | 第31-32页 |
| 3. 辅助腔句 | 第32页 |
| (二) 曲体结构 | 第32-40页 |
| 1. 腔套规律 | 第32-34页 |
| 2. 旋律特征 | 第34-36页 |
| 3. 过门分类与比较 | 第36-40页 |
| (三) 文体结构 | 第40-42页 |
| 1. 腔词腔句 | 第40-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 四、语言运用 | 第43-48页 |
| (一) 方言语音特征 | 第43-46页 |
| 1. 声韵母 | 第43-44页 |
| 2. 金华话与普通话比较 | 第44-45页 |
| 3. 金华话与兰溪话比较 | 第45-46页 |
| (二) 具体运用 | 第46-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 五、经典剧目分析 | 第48-58页 |
| (一) 《僧尼会》 | 第48-51页 |
| 1. 剧情简介 | 第48页 |
| 2. 剧情分析 | 第48-50页 |
| 3. 结构分析 | 第50-51页 |
| 4. 艺术特征 | 第51页 |
| (二) 《断桥》 | 第51-57页 |
| 1. 剧情简介 | 第51-52页 |
| 2. 剧情分析 | 第52-53页 |
| 3. 结构分析 | 第53-55页 |
| 4. 艺术特征 | 第55-57页 |
| 小结 | 第57-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-67页 |
| 致谢 | 第67-69页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第69-70页 |
