| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 研究的目的 | 第8页 |
| 1.2 国内外现状综述 | 第8-9页 |
| 1.2.1 国外现状 | 第8页 |
| 1.2.2 国内现状 | 第8-9页 |
| 1.3 研究的意义 | 第9页 |
| 1.3.1 研究的学术意义 | 第9页 |
| 1.3.2 研究的实用意义 | 第9页 |
| 1.4 课题研究的内容和技术路线 | 第9-10页 |
| 1.4.1 研究的内容 | 第9-10页 |
| 1.4.2 研究的技术路线 | 第10页 |
| 1.5 创新之处与拟解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 1.5.1 创新之处 | 第10页 |
| 1.5.2 拟解决的关键问题 | 第10-11页 |
| 1.6 预期目标 | 第11-12页 |
| 2 中国浪漫主义油画的发展 | 第12-25页 |
| 2.1 中国浪漫主义绘画的追溯 | 第12-14页 |
| 2.1.1 中国浪漫主义油画的产生 | 第13-14页 |
| 2.2 五四运动前后浪漫主义 | 第14-19页 |
| 2.2.1 浪漫主义美学思想的引进与发展 | 第14-15页 |
| 2.2.2 五四运动前后的浪漫主义油画 | 第15-19页 |
| 2.3 抗战时期的浪漫主义油画 | 第19-25页 |
| 2.3.1 延安时期革命的浪漫主义美术 | 第19-22页 |
| 2.3.2 抗战时期国统区的浪漫主义美术 | 第22-24页 |
| 2.3.3 抗战时期徐悲鸿的浪漫主义油画 | 第24-25页 |
| 3 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的油画 | 第25-37页 |
| 3.1 1949 年至 1966 年的浪漫主义油画 | 第25-31页 |
| 3.1.1 建国初期的油画 | 第26-28页 |
| 3.1.2 大跃进前后的油画 | 第28-30页 |
| 3.1.3 大跃进的绘画 | 第30-31页 |
| 3.2 “文革”时期的浪漫主义油画 | 第31-34页 |
| 3.3 改革开放时期的浪漫主义油画 | 第34-37页 |
| 4 中国浪漫主义油画的代表人物及作品 | 第37-50页 |
| 4.1 徐悲鸿的浪漫主义油画 | 第37-39页 |
| 4.1.1 《田横五百士》 | 第38-39页 |
| 4.2 董希文现实主义与浪漫主义现结合的油画 | 第39-40页 |
| 4.2.1 《开国大典》 | 第39-40页 |
| 4.3 詹建俊的浪漫主义油画 | 第40-45页 |
| 4.3.1 《狼牙山五壮士》 | 第42-43页 |
| 4.3.2 《黄河大合唱》 | 第43-45页 |
| 4.4 陈逸飞的写实主义和浪漫主义的油画 | 第45-48页 |
| 4.4.1 《黄河颂》 | 第45-46页 |
| 4.4.2 《占领总统府》 | 第46-47页 |
| 4.4.3 其他作品欣赏 | 第47-48页 |
| 4.5 许江等的浪漫主义油画 | 第48-50页 |
| 5 中国浪漫主义绘画的继承与发展 | 第50-51页 |
| 6 结束语 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第55页 |
| B. 作者在攻读学位期间取得的科研成果目录 | 第55页 |
| C. 注释 | 第55-56页 |