| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-13页 |
| 绪论 | 第13-20页 |
| 第一章 我国西南少数民族及其音乐的概述 | 第20-35页 |
| 第一节 西南地理、历史、民族、语系、民俗、文化概貌 | 第20-23页 |
| 一. 汉藏语系 | 第21-22页 |
| 二. 苗瑶语族 | 第22页 |
| 三. 南亚语系 | 第22-23页 |
| 第二节 西南少数民族音乐概述 | 第23-26页 |
| 一. 民歌 | 第24-25页 |
| 二. 歌舞音乐 | 第25页 |
| 三. 戏曲与说唱音乐 | 第25-26页 |
| 四. 乐器与器乐 | 第26页 |
| 第三节 西南少数民族音乐的三个具体问题 | 第26-35页 |
| 一. 布依族“三全音四声调式” | 第27-29页 |
| 二. 西南少数民族多声部民歌织体 | 第29-33页 |
| 三. 西南少数民族的流传的乐器 | 第33-35页 |
| 第二章 谭盾《地图》湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第35-138页 |
| 第一节 《地图》所涉及的湘西的少数民族元素 | 第37-44页 |
| 一. 傩戏 | 第38-39页 |
| 二. 哭唱 | 第39页 |
| 三. 吹木叶 | 第39页 |
| 四. 打镏子 | 第39-43页 |
| 五. 苗琐呐 | 第43页 |
| 六. 飞歌 | 第43-44页 |
| 七. 芦笙 | 第44页 |
| 第二节. 《地图》的结构布局方面西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第44-73页 |
| 一. 《地图》的整体结构体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第44-45页 |
| 二. 《地图》在结构布局方面融合西南少数民族元素与现代作曲技法的特点 | 第45-59页 |
| 三. 《地图》各乐章结构布局方面融合湘西少数民族元素与现代作曲技法的具体做法 | 第59-73页 |
| 第三节 《地图》音高组织方面湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第73-102页 |
| 一. 音阶 | 第73-76页 |
| 二. 在调性处理方面湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第76-83页 |
| 三. 旋律形态中湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第83-87页 |
| 四. 和声方面湘西少数民族元素与现代技法的融合 | 第87-97页 |
| 五. 湘西少数民族元素与现代复调技法的融合 | 第97-102页 |
| 第四节. 节奏节拍方面湘西少数民族元素与现代技法的融合 | 第102-112页 |
| 一 湘西少数民族民间音乐节奏与乐队的纵向复合节拍(Polymeters) | 第102-103页 |
| 二. 频繁变换的节拍(Changing Time Signatures) | 第103-106页 |
| 三. 无节拍(Ametric Music) | 第106-107页 |
| 四. 偶然音乐与拍节音乐的结合(Combination of Aleatoric and BeatenMusic) | 第107-108页 |
| 五. 插入不同材料打破节奏模式的固有律动 | 第108-110页 |
| 六. 利用民间艺人在演奏或演唱中的自由带来的整体音乐的弹性 | 第110-112页 |
| 七. “打破小节线制约”带来的节奏变化 | 第112页 |
| 第五节 音色特征方面湘西少数民族元素与现代技法的融合 | 第112-132页 |
| 一. 湘西少数民族元素音色特征及现代作曲技法与之的融合 | 第113-115页 |
| 二. 作曲家对新音色的探索、开发和利用方面的湘西少数民族元素与现代技法的融合 | 第115-132页 |
| 第六节 其他现代作曲技法的运用及与湘西少数民族元素的融合 | 第132-138页 |
| 一. 简约主义技法体现的湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合： | 第132-133页 |
| 二. 偶然音乐技法体现的湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合： | 第133-135页 |
| 三. 滑音体现的湘西少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第135-138页 |
| 第三章 《巫》之西南少数民族元素与现代作曲技法的融合的研究 | 第138-168页 |
| 第一节 主题特征体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第138-141页 |
| 一. 《巫》的主题特征 | 第138-140页 |
| 二. 主题特征体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第140-141页 |
| 第二节 结构布局体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第141-145页 |
| 第三节 和声纵向结构体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第145-157页 |
| 一. “纯五度复合和弦” | 第145-153页 |
| 二. “纯五度复合和弦”对小二度、增四度的强调 | 第153-154页 |
| 三. 小二度纵向结构 | 第154-157页 |
| 第四节 支声手法、节奏形态、音色特征体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第157-160页 |
| 一. 支声手法体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第157-158页 |
| 二. 节奏形态方面西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第158页 |
| 三. 音色特征方面西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第158-160页 |
| 第五节 乐思发展逻辑体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第160-167页 |
| 一. 展开性段落材料的分裂、模进等手法的运用 | 第160-162页 |
| 二. 呈示型段落中歌腔衍生手法的运用 | 第162-167页 |
| 小结 | 第167-168页 |
| 第四章 朱践耳《纳西—奇》西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第168-230页 |
| 第一节 主题音调的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第169-181页 |
| 一. 《铜盆滴漏》主题之一——“谷凄调”主题音调体现的纳西族族元素与现代作曲技法的融合 | 第169-171页 |
| 二. 《铜盆滴漏》主题之二——“时授调”主题音调体现的纳西族元素与现代作曲技法的融合 | 第171-173页 |
| 三. 《蜜蜂渡江》主题之一——蜜蜂主题音调特征体现的纳西族元素与作曲技法的融合 | 第173-174页 |
| 四. 《蜜蜂渡江》主题之二——大江主题音调体现的纳西族元素与现代作曲技法的融合 | 第174-175页 |
| 五. 《母女夜话》主题之母亲主题音调体现的纳西族元素与现代作曲技法的融合 | 第175-176页 |
| 六. 《母女夜话》主题之二——女儿主题音调体现的纳西族元素与作曲技法的融合 | 第176-177页 |
| 七. 《狗追马鹿》主题之一——“狗追马鹿”主题音调体现的纳西族元素与作曲技法的融合 | 第177-178页 |
| 八. 《狗追马鹿》主题之二——“窝热”主题音调体现的纳西族元素与作曲技法的融合 | 第178-181页 |
| 小结 | 第181页 |
| 第二节 结构布局体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第181-185页 |
| 第三节 “口弦三音素材”体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第185-197页 |
| 一. “口弦三音材料”纵和化形成的和声纵向结构体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第186-191页 |
| 二. “口弦三音材料”在全曲中贯穿形成的结构力体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第191-197页 |
| 第四节 多调性技法体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第197-206页 |
| 一. 第一乐章的多调性 | 第197-200页 |
| 二. 第二乐章中的多调性 | 第200-201页 |
| 三. 第三乐章中的多调性 | 第201-202页 |
| 四. 第四乐章中的多调性 | 第202-206页 |
| 第五节 和声特征体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第206-213页 |
| 一. 和声结构方式构成的作品统一与对比的纵向音响基础 | 第206-212页 |
| 二. 声部进行的线性逻辑 | 第212-213页 |
| 第六节 复调型态体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第213-222页 |
| 一. 第一乐章《铜箍滴漏》运用的复调体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第214-216页 |
| 二. 第二乐章《蜜蜂过江》运用的复调体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第216-218页 |
| 三. 第三乐章《母女夜话》运用的复调体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第218-219页 |
| 四. 第四乐章《狗追马鹿》运用的复调体现的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第219-222页 |
| 第七节 节奏形态方面的西南少数民族元素与现代作曲技法的融合 | 第222-224页 |
| 一. 纵向复合节拍 | 第222-223页 |
| 二. 多重节奏 | 第223-224页 |
| 第八节 音色特征体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第224-230页 |
| 一. 配器布局体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第224页 |
| 二. 音色选择与组合体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第224-226页 |
| 三. 演奏法方面西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第226-227页 |
| 四. “口弦三音材料”在贯穿中音色特征体现的西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第227-230页 |
| 第五章 三首作品之西南少数民族元素与现代作曲技法的融合的横向比较 | 第230-235页 |
| 第一节 金湘之“民族音乐传统的三个层面” | 第230-233页 |
| 第二节 三首作品在西南少数民族元素与现代作曲技法融合上的异同 | 第233-235页 |
| 第六章 笔者《引子·赋格·傩》西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合概述 | 第235-242页 |
| 一. 《云贵两章》作品内容、美学追求、技术处理上的总体设想 | 第235-237页 |
| 二. 西南少数民族音乐元素与现代作曲技法的融合 | 第237-242页 |
| 参考文献 | 第242-247页 |
| 致谢 | 第247-249页 |
| 附录：三位作曲家的简介及其作品 | 第249-261页 |
| 个人简历 | 第261-262页 |
| 后记 | 第262页 |
