| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 第一章 研究背景 | 第7-10页 |
| 一、跨界成为全球化时代潮流 | 第7页 |
| 二、跨界助推艺术领域发展 | 第7-8页 |
| 三、跨界音乐的概念与流变 | 第8-10页 |
| 第二节 研究目的及意义 | 第10页 |
| 第三节 研究现状 | 第10-11页 |
| 第四节 研究角度 | 第11-12页 |
| 第一章 跨界音乐表演的形成原因 | 第12-18页 |
| 第一节 音乐历史的积淀 | 第12-13页 |
| 一、跨界现象贯穿音乐发展史 | 第12页 |
| 二、20 世纪音乐进一步推动跨界音乐发展 | 第12-13页 |
| 第二节 社会思潮的影响 | 第13-15页 |
| 一、后现代主义理论的影响 | 第13-14页 |
| 二、审美标准综合化的需要 | 第14-15页 |
| 三、泛商品化倾向的支配 | 第15页 |
| 第三节 科学技术的发展 | 第15-18页 |
| 一、现代科学技术转化萌生音乐新品类 | 第16页 |
| 二、跨界音乐表演受益现代科技 | 第16-18页 |
| 第二章 跨界音乐表演的不同类型 | 第18-30页 |
| 第一节 表演跨界——多元融合打破表演模式 | 第18-23页 |
| 一、音乐领域间的跨界 | 第18-21页 |
| 二、音乐与不同艺术领域间的跨界 | 第21-23页 |
| 第二节 创作跨界——多重风格增强表演魅力 | 第23-28页 |
| 一、融入多民族音乐元素的创作 | 第23-24页 |
| 二、融入现代编曲方式的创作 | 第24-28页 |
| 第三节 制作跨界——多样设计渲染表演环境 | 第28-30页 |
| 一、舞美设计结合表演内容 | 第28-29页 |
| 二、多媒体设备与表演互动 | 第29-30页 |
| 第三章 跨界音乐表演的特点描述 | 第30-35页 |
| 第一节 表演环境：拓展表演空间 | 第30-32页 |
| 一、露天场域 | 第31页 |
| 二、文化遗址 | 第31-32页 |
| 第二节 表演形式：结合视觉媒体 | 第32-33页 |
| 第三节 表演内容：广纳科技元素 | 第33-35页 |
| 一、改变表演方式 | 第33-34页 |
| 二、加强表演效果 | 第34-35页 |
| 第四章 跨界音乐表演的利弊分析 | 第35-43页 |
| 第一节 利：多角度尝试挖掘新内涵多样化形式拓展观众群 | 第35-40页 |
| 一、求新求变 | 第35-38页 |
| 二、丰富感官 | 第38-39页 |
| 三、吸引受众 | 第39-40页 |
| 第二节 弊：模式化演绎降低创造性标签化语义激增含混性 | 第40-43页 |
| 一、仿效成风 | 第40-41页 |
| 二、盲目跨界 | 第41-42页 |
| 三、重形式轻内容 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-48页 |
| 第一节 前述小结 | 第43-45页 |
| 一、多重因素促生跨界表演 | 第43页 |
| 二、三重角度进行归类 | 第43-44页 |
| 三、打破传统赢得观众 | 第44页 |
| 四、利弊兼有 | 第44-45页 |
| 第二节 对于跨界音乐表演的评断 | 第45-46页 |
| 一、符合客观需要 | 第45页 |
| 二、尚在不断摸索 | 第45页 |
| 三、创新值得肯定 | 第45-46页 |
| 第三节 对于跨界音乐表演的展望 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 致谢 | 第52页 |