| 摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 作曲家及其音乐创作 | 第8-15页 |
| 第一节 本杰明·布里顿其人 | 第8-12页 |
| 一、英国乐坛的复兴 | 第8页 |
| 二、本杰明·布里顿的生平与创作 | 第8-12页 |
| 第二节 本杰明·布里顿的《海的间奏曲》 | 第12-15页 |
| 一、歌剧《彼得·格莱姆斯》概述 | 第12页 |
| 二、四首《海的间奏曲》介绍 | 第12-15页 |
| 第二章 布里顿《海的间奏曲》配器技术的分析 | 第15-113页 |
| 第一节 “黎明”(Dawn)——形象的刻画与对比 | 第15-33页 |
| 一、作品结构与织体形态 | 第15-16页 |
| 二、线条化织体的着色方式 | 第16-22页 |
| 三、合唱式织体中音色与和声的有机结合 | 第22-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第二节 “星期天的早上”(Sunday Morning)——主调风格织体中声部的特殊处理 | 第33-56页 |
| 一、作品结构与织体形态 | 第33-35页 |
| 二、一种和声语言,多种陈述方式 | 第35-42页 |
| 三、一种音乐素材,多种织体形态 | 第42-49页 |
| 四、多种和声语言,同一陈述方式 | 第49-54页 |
| 小结 | 第54-56页 |
| 第三节 “月光”(Moonlight)——“游走于”合唱式织体中的主题 | 第56-72页 |
| 一、作品结构与织体形态 | 第56-57页 |
| 二、“独立”于合唱式织体的主题旋律 | 第57-59页 |
| 三、蕴含于合唱式织体中的主题与对位声部 | 第59-65页 |
| 四、合唱式织体的“倒向”排列及其意义 | 第65-69页 |
| 五、不同音型重叠的间补声部 | 第69-70页 |
| 小结 | 第70-72页 |
| 第四节 “暴风雨”(Storm)——错综复杂的织体,集中统一的音响 | 第72-113页 |
| 一、作品结构与织体形态 | 第72-75页 |
| 二、丰富的织体因素,鲜明的音乐性格 | 第75-85页 |
| 三、对应织体各因素的着色手法 | 第85-111页 |
| 小结 | 第111-113页 |
| 结论 | 第113-118页 |
| 参考文献 | 第118-120页 |
| 附录一: 《海的间奏曲》编制列表 | 第120-121页 |
| 后记 | 第121页 |
