京剧武戏研究--兼论以文为主、以武为辅的剧目表演
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-16页 |
| 一 研究对象的界定 | 第9-11页 |
| 二 百年研究综述 | 第11-14页 |
| 三 选题的缘由与意义 | 第14页 |
| 四 研究结构和方法 | 第14-16页 |
| 第一章 京剧艺术武之源流 | 第16-53页 |
| 第一节 中华民族尚武精神的传承 | 第16-31页 |
| 一 尚武精神的历史发展脉络 | 第17-26页 |
| 二 尚武文化的社会心理积淀 | 第26-28页 |
| 三 民族心理的尚武审美期待 | 第28-31页 |
| 第二节 侠文化的影响 | 第31-43页 |
| 一 侠文化的定义 | 第31页 |
| 二 侠文化的历史 | 第31-36页 |
| 三 墨学任侠之道 | 第36-39页 |
| 四 文学小说评话之侠 | 第39-43页 |
| 第三节 “武戏”的历史与沿革 | 第43-53页 |
| 第二章 京剧艺术武之特色 | 第53-82页 |
| 第一节 武戏剧目的分类 | 第53-55页 |
| 一 比较纯粹的武戏 | 第54页 |
| 二 以武为主,以文为辅的剧目 | 第54-55页 |
| 三 以文为主,以武为辅的剧目 | 第55页 |
| 第二节 无动不武的舞台 | 第55-63页 |
| 一 武戏的艺术技巧 | 第55-62页 |
| 二 武戏的艺术规律 | 第62-63页 |
| 第三节 传统审美的意韵 | 第63-75页 |
| 一 变武为舞 | 第63-66页 |
| 二 化舞为美 | 第66-67页 |
| 三 写意与写实 | 第67-75页 |
| 第四节 典型形象与名家演绎 | 第75-82页 |
| 一 典型人物的历史原型 | 第75-77页 |
| 二 名家塑造的赵云形象 | 第77-79页 |
| 三 名家演绎高宠的异同 | 第79-82页 |
| 第三章 京剧中亦文亦武剧目解析 | 第82-107页 |
| 第一节 易被混淆的两种剧目类别 | 第82-88页 |
| 一 老生行当分类总述 | 第83-84页 |
| 二 靠把老生和武老生行当辨析 | 第84-86页 |
| 三 本工和应工的区别 | 第86-88页 |
| 第二节 清代以来文武兼备剧目与名角 | 第88-100页 |
| 一 清代宫廷演出 | 第88-90页 |
| 二 道咸以后名家 | 第90-94页 |
| 三 民间演剧兴盛 | 第94-100页 |
| 第三节 舞台上文武兼备剧目浅析 | 第100-107页 |
| 第四章 京剧武戏的传承与振兴 | 第107-124页 |
| 第一节 武戏在当代的生态 | 第107-110页 |
| 第二节 问题的原因与后果 | 第110-117页 |
| 一 从业者自身的问题 | 第110-112页 |
| 二 社会大环境的影响 | 第112-115页 |
| 三 武戏衰落导致的后果 | 第115-117页 |
| 第三节 武戏的恢复与市场 | 第117-124页 |
| 一 武戏传承主体之浅析 | 第118-119页 |
| 二 挖掘失传剧目的方式 | 第119-120页 |
| 三 恢复剧目与市场需求 | 第120-124页 |
| 附件一 | 第124-128页 |
| 附件二 | 第128-130页 |
| 参考文献 | 第130-135页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第135-136页 |
| 致谢 | 第136页 |
