| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、问题提出 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8页 |
| 三、研究意义 | 第8-9页 |
| 四、创新点 | 第9-10页 |
| 第一章 拉罗生平及其创作简介 | 第10-18页 |
| 一、拉罗的简介 | 第10-12页 |
| （一） 拉罗的一生 | 第10-11页 |
| （二） 拉罗的创作简介 | 第11-12页 |
| 二、拉罗歌剧《国王》的创作 | 第12-18页 |
| （一） 歌剧《国王》创作背景 | 第12-13页 |
| （二） 歌剧《国王》创作理念 | 第13-14页 |
| （三） 歌剧《国王》的艺术特点 | 第14-17页 |
| （四） 歌剧《国王》的音乐特点 | 第17-18页 |
| 第二章 歌剧《国王》女主角“玛格丽特”的声乐作品及人物特点分 | 第18-25页 |
| 一、歌剧《国王》中女主角玛格丽特的主要声乐作品分析 | 第18-23页 |
| （一） 玛格丽特咏叹调：“罗泽娜请听我说”------选自（第一幕） | 第18-21页 |
| （二） 玛格丽特宣叙调与咏叹调：“我内心激荡”------选自（第二幕） | 第21-22页 |
| （三） 玛格丽特咏叹调：“快逃吧，我的好姐妹”------选自（第三幕） | 第22-23页 |
| 二、玛格丽特声乐演唱中的心理活动 | 第23-25页 |
| （一） 第一幕：玛格丽特内心矛盾的导火索 | 第23页 |
| （二） 第二幕：憧憬与米里奥的美好爱情 | 第23-24页 |
| （三） 第三幕：配合卡尔纳克淹没城堡 | 第24-25页 |
| 第三章 女主角玛格丽特的经典重唱与歌剧中其他主角的人物关系 | 第25-29页 |
| 一、女主角玛格丽特的经典重唱 | 第25-26页 |
| （一） 玛格丽特与罗泽娜二重唱“你为何这么忧伤”选自（第一幕） | 第25页 |
| （二） 玛格丽特、罗泽娜、米里奥和国王四重唱“愿上帝保佑我们吧” | 第25-26页 |
| （三） 玛格丽特与卡尔纳克二重唱“别在妄想”选自（第三幕） | 第26页 |
| 二﹑歌剧中女主角玛格丽特与其他主角的人物关系 | 第26-29页 |
| （一） 女主角玛格丽特与女主角罗泽娜 | 第26-27页 |
| （二） 女主角玛格丽特与男主角卡尔纳克 | 第27-28页 |
| （三） 女主角玛格丽特与男主角米里奥 | 第28页 |
| （四） 女主角马格丽特、罗泽娜与米里奥 | 第28-29页 |
| 第四章 拉罗国王的研究意义 | 第29-31页 |
| 一﹑拉罗歌剧《国王》中整体印象 | 第29页 |
| 二﹑拉罗歌剧《国王》作品的贡献 | 第29页 |
| 三﹑研究拉罗歌剧《国王》的重要意义 | 第29-31页 |
| 结语 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-34页 |
| 后记 | 第34页 |
