| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、课题的研究意义 | 第9页 |
| 二、国内外分析现状 | 第9-12页 |
| 三、课题研究目标 | 第12页 |
| 四、香港地区及国家认同 | 第12-14页 |
| 第一章 ：文化中国认同——1980年前成龙电影的国家认同 | 第14-36页 |
| 第一节 文化中国的影像呈现 | 第14-28页 |
| 一、影像空间的文化呈现 | 第15-19页 |
| 二、人物塑造的文化呈现呈现 | 第19-25页 |
| 三、叙事结构的文化呈现 | 第25-28页 |
| 第二节 国家认同的特点 | 第28-32页 |
| 一、“文化中国” | 第28-29页 |
| 二、“父”的形象与国家隐喻 | 第29-32页 |
| 第三节 认同的原因 | 第32-36页 |
| 一、生物性因素 | 第32-33页 |
| 二、文化性因素 | 第33-34页 |
| 三、制度性因素 | 第34-36页 |
| 第二章 ：“浮城”时期的模糊认同与在地意识——80年之后到回归前成龙电影的国家认同 | 第36-57页 |
| 第一节 殖民政府统治下国家认同的想象 | 第36-48页 |
| 一、影像空间的殖民统治时期的呈现 | 第37-40页 |
| 二、影像中生活方式的转变呈现 | 第40-41页 |
| 三、“殖民政府形象”与“中国形象”的并存 | 第41-44页 |
| 四、殖民政府形象与中国形象的冲突与和解 | 第44-45页 |
| 五、模糊与矛盾的认同——殖民统治时期认同的特点 | 第45-48页 |
| 第二节 在地意识的觉醒 | 第48-54页 |
| 一、在地化叙事 | 第49-50页 |
| 二、在地化影像空间呈现 | 第50-52页 |
| 三、人物塑造的在地化呈现 | 第52-53页 |
| 四、责任感与多元化生活——在地意识的特点 | 第53-54页 |
| 第三节 认同特征产生的原因 | 第54-57页 |
| 一、制度性因素 | 第54-55页 |
| 二、文化性因素 | 第55页 |
| 三、历史因素 | 第55-57页 |
| 第三章 回归的认同与认同的回归——香港回归后成龙电影中的国家认同态度 | 第57-71页 |
| 第一节 回归的恐慌 | 第57-64页 |
| 一、叙事结构中的身份恐慌与认同重构 | 第57-59页 |
| 二、人物塑造的特点 | 第59-62页 |
| 三、回归的认同恐慌与记忆重塑 | 第62-64页 |
| 第二节 在地意识下的回归认同 | 第64-67页 |
| 一、叙事结构的回归呈现 | 第64-65页 |
| 二、人物形象塑造的回归 | 第65-66页 |
| 三、回归的认同的历史背景 | 第66-67页 |
| 第三节 民族自豪感的认同回归 | 第67-71页 |
| 一、国家思想的深入呈现 | 第67-69页 |
| 二、人物塑造的国家认同态度 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-74页 |
| 参考文献 | 第74-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
