| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-24页 |
| 1.1 论文理论专题研究述评 | 第11-16页 |
| 1.1.1 向内转还是向外转：文艺学视野下的文学创作动力研究方式 | 第11-13页 |
| 1.1.2 迈向文艺心理学与审美心理：文学内在创作动力研究分析 | 第13-16页 |
| 1.1.3 小结 | 第16页 |
| 1.2 作家个案文学创作内在机制研究述评 | 第16-22页 |
| 1.2.1 客体对象性的外在分析 | 第16-18页 |
| 1.2.2 主体对象性的内在分析 | 第18-20页 |
| 1.2.3 创作风格谈 | 第20-21页 |
| 1.2.4 小结 | 第21-22页 |
| 1.3 对动力机制研究述评的评价和思考 | 第22-24页 |
| 2 作为文学创作中介的写作文化理论 | 第24-68页 |
| 2.1 第三条路：走向真正中介的写作文化研究 | 第24-47页 |
| 2.1.1 默会知识的提出 | 第25-27页 |
| 2.1.2 默会认识论对实践活动的哲学启示 | 第27-30页 |
| 2.1.3 写作文化的定义和结构 | 第30-35页 |
| 2.1.4 写作文化在形式和内容上的体现 | 第35-40页 |
| 2.1.5 写作文化的本质及其意义 | 第40-47页 |
| 2.2 文学创作中写作文化的终极动力：写作美学、时空情绪 | 第47-63页 |
| 2.2.1 文学创作的审美认识及其思维方式 | 第48-51页 |
| 2.2.2 文学创作的空间性审美追求：境界 | 第51-56页 |
| 2.2.3 文学创作的时间性审美追求：节奏 | 第56-59页 |
| 2.2.4 时空情绪：写作文化的最终动力 | 第59-63页 |
| 2.3 文学创作中写作文化的表层载体：时空情绪的表达机制 | 第63-68页 |
| 2.3.1 思维方式建构：开放与流动、立体与无限的精神状态的生成 | 第63-64页 |
| 2.3.2 价值取向选择：题材、主题、人文精神的确立 | 第64-65页 |
| 2.3.3 写作规范创造：体裁、语言、结构、叙述的知行递变生成 | 第65-68页 |
| 3 苏童作品的“写作文化”分析 | 第68-101页 |
| 3.1 苏童作品内容层面体现出来的写作文化精神 | 第68-77页 |
| 3.1.1 主题方面 | 第68-74页 |
| 3.1.2 人物形象方面 | 第74-77页 |
| 3.2 苏童作品形式方面体现出来的写作文化精神 | 第77-84页 |
| 3.2.1 叙述方式、视角方面 | 第77-79页 |
| 3.2.2 语言运用方面 | 第79-84页 |
| 3.3 写作文化论背景下苏童作品表达载体的变迁 | 第84-101页 |
| 3.3.1 突围与先锋的八十年代 | 第84-87页 |
| 3.3.2 市场与迷茫的九十年代 | 第87-94页 |
| 3.3.3 转型与回归日常的新世纪 | 第94-101页 |
| 结语 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
