| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 1、选题缘由及意义 | 第8-10页 |
| 2、相关课题研究现状概括 | 第10页 |
| 3、主要研究内容与方法 | 第10-12页 |
| 第1章 作曲家及作品综述 | 第12-19页 |
| 1.1 关于谭盾 | 第12-15页 |
| 1.1.1 谭盾之戏剧人生 | 第12-13页 |
| 1.1.2 谭盾之艺术观念及音乐风格 | 第13-15页 |
| 1.2《女书》作品简述 | 第15-19页 |
| 1.2.1《女书》创作背景 | 第15-16页 |
| 1.2.2《女书》的内容表达及表演位置安排 | 第16-19页 |
| 第2章 作品中的古老文化——“女书”之解析 | 第19-31页 |
| 2.1 古老神秘的女书文化 | 第19-23页 |
| 2.1.1 女书的形成背景 | 第20页 |
| 2.1.2 女书作品的内容表达 | 第20-21页 |
| 2.1.3 女书的使用与流传 | 第21-22页 |
| 2.1.4 女书的传承及意义 | 第22-23页 |
| 2.2 作品中女书的呈现形式及作品的结构逻辑 | 第23-26页 |
| 2.2.1 作品中女书的呈现形式 | 第23页 |
| 2.2.2 作品的结构逻辑 | 第23-26页 |
| 2.3 女书吟唱的音调分析 | 第26-31页 |
| 2.3.1 女书吟唱的音调特点 | 第26-27页 |
| 2.3.2 微电影交响乐《女书》中女书吟唱的音调解析 | 第27-31页 |
| 第3章 作品中“未来寓义”的对应形式——交响乐队之形态分析 | 第31-70页 |
| 3.1 乐队部分的音高材料组织 | 第31-47页 |
| 3.1.1 横向旋律形态——各主题音高材料分析 | 第31-41页 |
| 3.1.2 音的纵向结构特征解析 | 第41-47页 |
| 3.2 乐队特性音色的运用 | 第47-55页 |
| 3.2.1 常规乐器的非常规运用 | 第47-52页 |
| 3.2.2 非常规乐器的使用 | 第52-55页 |
| 3.3 乐队创作技法的简约性 | 第55-65页 |
| 3.3.1“重复”技法的运用 | 第55-61页 |
| 3.3.2“静态和声”技法的运用 | 第61-65页 |
| 3.4 作品中的偶然性因素 | 第65-70页 |
| 3.4.1 创作过程及表演过程的不确定性 | 第65-67页 |
| 3.4.2 特制“乐器”的使用 | 第67-68页 |
| 3.4.3 对“无声”的运用 | 第68-70页 |
| 第4章 过去与未来的对话——微电影与交响乐队的结合 | 第70-87页 |
| 4.1 对话使者——竖琴 | 第70-79页 |
| 4.1.1 竖琴在《女书》中的使用特点 | 第70-72页 |
| 4.1.2 竖琴在《女书》音乐发展中的作用 | 第72-79页 |
| 4.2 视听相融——微电影与交响乐队结合的层次关系 | 第79-83页 |
| 4.2.1 以微电影中的女书吟唱为主要陈述层次 | 第80页 |
| 4.2.2 以交响乐队为主要陈述层次 | 第80-82页 |
| 4.2.3 微电影中的女书吟唱与交响乐队交替、对位结合 | 第82-83页 |
| 4.3《女书》的创作意义与人文内涵体现 | 第83-87页 |
| 4.3.1 对传统文化的保护和弘扬 | 第84-85页 |
| 4.3.2 对现代交响乐的创新与拓展 | 第85页 |
| 4.3.3 对女性文化及女性群体的关注 | 第85-87页 |
| 结语 | 第87-89页 |
| 参考文献 | 第89-91页 |
| 致谢 | 第91-92页 |
| 附录 | 第92页 |
