| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-19页 |
| 第一节 选题缘起 | 第9-11页 |
| 第二节 研究意义 | 第11-13页 |
| 第三节 研究现状 | 第13-17页 |
| 第四节 研究方法和概念界定 | 第17-19页 |
| 第二章 移动互联网时代社会化音乐存在方式 | 第19-26页 |
| 第一节 移动互联网时代社会化音乐行为的存在 | 第21-22页 |
| 一、行为目的变化--自娱需求凸显 | 第21页 |
| 二、行为主体身份的构成泛化 | 第21页 |
| 三、行为参与方式多元和行为实践空间拓展 | 第21-22页 |
| 第二节 移动互联网时代社会化音乐形态的存在 | 第22-24页 |
| 一、移动互联网时代音乐的音响形态 | 第22页 |
| 二、移动互联网时代音乐的物化形态 | 第22-24页 |
| 第三节 移动互联网时代社会化音乐意识的存在 | 第24-26页 |
| 一、音乐意识存在的开放性、平等性 | 第24页 |
| 二、音乐意识存在的自发性、自主性 | 第24页 |
| 三、音乐意识存在的多元性、兼容性 | 第24-25页 |
| 四、音乐意识存在的无意识（潜意思）、可塑性 | 第25-26页 |
| 第三章 移动互联网时代社会化音乐存在方式的美学特征 | 第26-39页 |
| 第一节 移动互联网音乐技术层面的美学特征 | 第31-35页 |
| 一、从客体角度看移动互联网音乐的美学特征 | 第31-32页 |
| 二、从立美主体角度看移动互联网音乐的美学特征 | 第32-35页 |
| 第二节 移动互联网音乐审美鉴赏层面的美学特征 | 第35-39页 |
| 一、注重多重感官体验的整合 | 第35-37页 |
| 二、多重时空审美意象的感知—想象的统合 | 第37页 |
| 三、音乐生成传播过程中的审美张力释放 | 第37-39页 |
| 第四章 移动互联网时代社会化音乐功能与价值 | 第39-49页 |
| 第一节 移动互联网时代社会化音乐的功能 | 第39-43页 |
| 一、移动互联网音乐的在艺术传播传承方面的功能 | 第39-40页 |
| 二、移动互联网音乐的在个人情感抒发方面的功能 | 第40-41页 |
| 三、移动互联网音乐在虚拟与现实空间转换方面的功能 | 第41-43页 |
| 第二节 移动互联网时代社会化音乐的价值 | 第43-49页 |
| 一、移动互联网音乐在音乐教育层面的价值 | 第43-45页 |
| 二、移动互联网音乐在立美构建层面的价值 | 第45-49页 |
| 第五章 移动互联网时代社会化音乐立美实践 | 第49-70页 |
| 第一节 移动互联网音乐对社会生活三个层面的立美作用 | 第51-58页 |
| 一、家庭音乐氛围对个体立美的影响 | 第51-53页 |
| 二、社会音乐环境对个体立美的影响 | 第53-54页 |
| 三、个人音乐娱乐对自身立美的影响 | 第54-58页 |
| 第二节 移动互联网及大众媒体对于音乐的立美作用 | 第58-63页 |
| 一、媒体音乐从业者的导向作用 | 第58-59页 |
| 二、大数据搜索统计的参照作用 | 第59-60页 |
| 三、音乐舆论共振现象的巨大效应 | 第60-62页 |
| 四、音乐商业行为的立美促进作用 | 第62-63页 |
| 第三节 移动互联网音乐立美构建的具体路径 | 第63-67页 |
| 一、多媒展现，立体推广 | 第63页 |
| 二、音乐为本，综合艺术 | 第63-64页 |
| 三、技术为用，“立”在人为 | 第64页 |
| 四、明星效应，正确引导 | 第64-65页 |
| 五、评价机制，独立完备 | 第65-67页 |
| 第四节 移动互联网音乐立美实践中需要注意的问题 | 第67-70页 |
| 一、摒弃后现代主义思潮的流弊 | 第67页 |
| 二、主体构建与尊重客观规律相结合 | 第67-68页 |
| 三、移动互联网时代的音乐立美原则 | 第68-70页 |
| 结语 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |