勃拉姆斯声乐套曲《吉普赛之歌》的创作研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、本论文的选题依据与研究意义 | 第8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| （一）国内部分 | 第9-10页 |
| （二）国外部分 | 第10页 |
| 三、论文写作的内容、方法 | 第10-11页 |
| 第二章 勃拉姆斯与他的声乐套曲《吉普赛之歌》 | 第11-16页 |
| 一、勃拉姆斯的生平 | 第11-12页 |
| 二、勃拉姆斯艺术歌曲的创作概况 | 第12-14页 |
| （一）勃拉姆斯艺术歌曲的创作分期 | 第12-13页 |
| （二）勃拉姆斯艺术歌曲的整体创作特点 | 第13-14页 |
| 三、《吉普赛之歌》的创作背景 | 第14页 |
| 四、吉普赛民族的音乐创作特点 | 第14-16页 |
| 第三章 《吉普赛之歌》的音乐分析 | 第16-34页 |
| 一、《吉普赛之歌》的表现形式 | 第16-17页 |
| （一）普通分节歌 | 第16页 |
| （二）变化分节歌 | 第16页 |
| （三）通谱歌 | 第16-17页 |
| 二、《吉普赛之歌》的曲式结构 | 第17-34页 |
| 第四章 《吉普赛之歌》的创作特点 | 第34-41页 |
| 一、声乐套曲中对音乐形象塑造的特点 | 第34-36页 |
| （一）对人物形象的刻画 | 第34页 |
| （二）对自然景物的描写 | 第34-35页 |
| （三）内心情感的抒发 | 第35-36页 |
| 二、声乐套曲中的调性特点 | 第36-37页 |
| （一）以大调式为主 | 第36页 |
| （二）同主音大小调的频繁转换 | 第36-37页 |
| 三、套曲中的和声特点 | 第37-38页 |
| （一）特性和声 | 第37页 |
| （二）持续固定低音 | 第37-38页 |
| 四、套曲中的钢琴伴奏织体特点 | 第38-40页 |
| （一）映衬式 | 第38-39页 |
| （二）交替式 | 第39页 |
| （三）对位式 | 第39页 |
| （四）重唱式 | 第39-40页 |
| 五、声乐套曲中的旋律音型特点 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 个人简介 | 第45-46页 |
| 后记 | 第46页 |
