声乐演唱中辩证关系的运用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-9页 |
| 第二章 歌唱基本要素中的辩证关系 | 第9-21页 |
| 一、呼吸 | 第9-11页 |
| (一) 呼吸的原理 | 第9-10页 |
| (二) 呼与吸的辩证关系 | 第10-11页 |
| 二、声带 | 第11-13页 |
| (一) 声带的发声原理 | 第11-12页 |
| (二) 声带与气息的辩证关系 | 第12-13页 |
| 三、共鸣 | 第13-17页 |
| (一) 共鸣的原理 | 第14页 |
| (二) 主要的共鸣腔体 | 第14-15页 |
| (三) 共鸣的作用 | 第15-16页 |
| (四) 共鸣与气息的辩证关系 | 第16-17页 |
| 四、喉部 | 第17-18页 |
| (一) 打开喉咙的辩证关系 | 第17页 |
| (二) 稳定喉位的辩证关系 | 第17-18页 |
| 五、吐字咬字 | 第18-21页 |
| (一) 咬字吐字的原理 | 第19页 |
| (二) 咬字吐字的辩证关系 | 第19-21页 |
| 第三章 歌唱技巧中的辩证关系 | 第21-31页 |
| 一、歌唱中的松与紧 | 第21-22页 |
| (一) 喉咙打开和声音集中 | 第21-22页 |
| (二) 胸部放松和腰腹紧张 | 第22页 |
| 二、歌唱中的高位置与低气息 | 第22-24页 |
| 三、歌唱中的靠前与靠后 | 第24-26页 |
| 四、歌唱中的高、中、低声区 | 第26-28页 |
| (一) 高、中、低声区的辩证关系 | 第26页 |
| (二) 统一声区的方法 | 第26-28页 |
| 五、声乐演唱与钢琴伴奏的辩证关系 | 第28-31页 |
| 第四章 情感表达与歌唱技巧的辩证关系 | 第31-40页 |
| 一、情感表达的内涵 | 第31-33页 |
| (一) 清晰明确地表达歌词 | 第32页 |
| (二) 深刻精准地分析作品 | 第32-33页 |
| 二、歌唱技巧的内涵 | 第33-34页 |
| 三、情感表达是歌唱技巧的根本目标 | 第34-35页 |
| (一) 歌唱起源于情感表达 | 第34-35页 |
| (二) 歌唱的基本功能是情感表达 | 第35页 |
| 四、歌唱技巧是情感表达的实现方法 | 第35-36页 |
| 五、“声”与“情”的统一 | 第36-40页 |
| (一) 以“声”促“情” | 第37-38页 |
| (二) 以“情”带“声” | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 个人简介 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
