| 中文摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 二人台艺术产生的历史条件 | 第10-16页 |
| 第一节 产生的历史背景 | 第10-12页 |
| （一） 政治经济背景 | 第10-11页 |
| （二） 地理文化背景 | 第11-12页 |
| 第二节 二人台艺术发展的三个阶段 | 第12-16页 |
| （一） 打坐腔（蒙古曲儿）阶段 | 第13-14页 |
| （二） 打玩艺儿阶段 | 第14-15页 |
| （三） 二人台阶段 | 第15-16页 |
| 第二章 二人台艺术中的蒙古族音乐文化因素 | 第16-34页 |
| 第一节 二人台音乐与蒙古族民歌的旋法共性 | 第16-22页 |
| （一） 节奏中的自由形式 | 第17-18页 |
| （二） 旋律中的装饰音 | 第18-19页 |
| （三） 旋律中的折转跳进 | 第19-20页 |
| （四） 旋律中的特色切分音 | 第20-21页 |
| （五） 二人台汉族曲源音乐中的蒙古族民歌因素 | 第21-22页 |
| 第二节 二人台传统乐器与蒙古族乐器的渊源关系 | 第22-25页 |
| （一） 梅（竹笛） | 第22-23页 |
| （二） 四胡 | 第23-24页 |
| （三） 扬琴 | 第24-25页 |
| （四） 四块瓦 | 第25页 |
| 第三节 二人台语言中的蒙古族语言元素 | 第25-27页 |
| 第四节 二人台艺术与蒙古族音乐文化的美学共性 | 第27-34页 |
| （一） 二人台艺术的审美特征 | 第28-30页 |
| （二） 蒙古族音乐文化的审美特征 | 第30-32页 |
| （三） 二人台艺术与蒙古族音乐文化的审美共性 | 第32-34页 |
| 第三章 二人台艺术的前景与变迁 | 第34-38页 |
| （一） 保持、发扬二人台艺术风格，不断创作紧随时代的新剧目 | 第36页 |
| （二） 重视二人台演艺人才的培养 | 第36-37页 |
| （三） 完善二人台艺术的戏曲化 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 附录 | 第41-46页 |
| 后记 | 第46页 |