| 绪论 | 第1-13页 |
| 第一章 “同”——音色审美的普遍追求 | 第13-22页 |
| 一、戏曲声乐审美取向之一——肉声 | 第13-15页 |
| (一) 中西方声乐观区别之一——声乐原理 | 第13-14页 |
| (二) 中西方声乐观区别之二——文化背景 | 第14-15页 |
| 二、戏曲声乐审美取向之二——气声 | 第15-17页 |
| (一) 声之源——丹田之气 | 第15-16页 |
| (二) 音之出——由气而发 | 第16页 |
| (三) 腔之灵动——巧而运气 | 第16-17页 |
| (四) 音色性润腔——气息控制 | 第17页 |
| 三、戏曲声乐审美取向之三——圆声 | 第17-20页 |
| (一) 圆声——字声统一 | 第18页 |
| (二) 圆声——归于平淡的绚丽 | 第18-19页 |
| (三) 圆声——一种文化情结 | 第19-20页 |
| 四、戏曲声乐审美取向之四——情声 | 第20-22页 |
| (一) 情声——演唱境界 | 第20页 |
| (二) 情声——声情统一 | 第20-22页 |
| 第二章 “异”——音色审美的个性追求 | 第22-72页 |
| 一、主体制约——表演艺术创造的音色差异 | 第22-33页 |
| (一) 行当音色——以形象塑造为目的的音色类别差 | 第22-28页 |
| 1、戏曲行当与行当音色 | 第22-23页 |
| 2、声形合一——“净” | 第23-28页 |
| 1) 音色特征之——棱角型的立音 | 第24-25页 |
| 2) 音色特征之二——粗放型的炸音与喘音 | 第25-28页 |
| 3、声形合一的形象塑造 | 第28页 |
| (二) 流派音色——以演员风格追求为目的的音色个性差 | 第28-33页 |
| 1、天赋音质与音色 | 第29-31页 |
| 1) 方圆巧拙、高低抑扬的谭派 | 第29-30页 |
| 2) 甜圆宽润、宛转回环的张派 | 第30-31页 |
| 2、缺陷音质与音色 | 第31-33页 |
| 1) 以巧补拙、独处机杼的余派老生 | 第32页 |
| 2) 幽咽委婉、独树一帜的程派 | 第32-33页 |
| 二、客体制约——人文环境创造的音色差异 | 第33-72页 |
| (一) 音色的环境性特点 | 第34-64页 |
| 1、讴吼之声——同腔异种的北方梆子腔 | 第34-50页 |
| 1) 北方梆子腔的共性特征 | 第35-40页 |
| 2) 北方梆子腔的个性特征 | 第40-50页 |
| 2、低吟浅唱——异腔异种的江南戏曲 | 第50-58页 |
| 1) 抒情柔美型 | 第50-52页 |
| 2) 粗犷乡野型 | 第52-56页 |
| 3) 质朴平和型 | 第56-58页 |
| 3、乡音俗声——同种异腔的湘剧 | 第58-64页 |
| 1) 方言归属下的异腔同化 | 第58-63页 |
| 2) 同根文化中的异腔同化 | 第63-64页 |
| (二) 极限音色探究 | 第64-70页 |
| 1、宛梆、松阳高腔的花腔 | 第64-68页 |
| 1) 音色特征 | 第65-66页 |
| 2) 技术特征 | 第66-67页 |
| 3) 功能特征 | 第67-68页 |
| 2、背景解读 | 第68-70页 |
| 1) 环境特征 | 第68页 |
| 2) 传承特征 | 第68-70页 |
| (三) 环境对音色形成的制约性 | 第70-72页 |
| 1．唱腔旋律对于演唱音色的影响 | 第70页 |
| 2．方言字音对于演唱音色的影响 | 第70-71页 |
| 3．地理风土对于演唱音色的影响 | 第71-72页 |
| 余论 | 第72-74页 |
| 音频附录 | 第74-75页 |
| 主要参考文献及有关资料附录 | 第75-79页 |
| 致谢 | 第79页 |