由“西日交流”到“中西合璧”--从江文也钢琴作品看其音乐风格的转变
| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、选题思路 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-12页 |
| 三、意义与创新 | 第12-14页 |
| 四、研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 生命历程与音乐成就 | 第15-25页 |
| 第一节 生命历程 | 第15-17页 |
| 一、早期(1910——1938) | 第15页 |
| 二、中期(1938——1957) | 第15-17页 |
| 三、晚期(1957——1983) | 第17页 |
| 第二节 音乐成就 | 第17-25页 |
| 一、创作成就 | 第17-20页 |
| 二、理论研究与音乐教学 | 第20-25页 |
| 第二章 江文也的早期钢琴音乐创作 | 第25-40页 |
| 第一节 学习经历与西日音乐文化交流的影响 | 第25-29页 |
| 一、西日交流背景下的学习经历 | 第25-26页 |
| 二、西日音乐文化交流的影响 | 第26-29页 |
| 第二节 早期钢琴作品的本体特征 | 第29-40页 |
| 一、旋律与调式、调性特征 | 第29-31页 |
| 二、曲式与节奏、节拍特征 | 第31-34页 |
| 三、和声与复调、音色特征 | 第34-37页 |
| 四、以"西日"为主导的多元化音乐风格 | 第37-40页 |
| 第三章 江文也钢琴音乐作品风格的转变 | 第40-59页 |
| 第一节 日本元素的弱化与西方技巧的成熟 | 第40-42页 |
| 一、日本元素的弱化 | 第40-41页 |
| 二、西方技巧的成熟 | 第41-42页 |
| 第二节 由"西日交流"到"中西合璧" | 第42-59页 |
| 一、"西日交流"视域里钢琴音乐风格的转变 | 第42-44页 |
| 二、"中西合璧"视野中钢琴音乐风格的转变 | 第44-54页 |
| 三、江文也钢琴音乐作品风格转变的文化成因 | 第54-59页 |
| 第四章 江文也钢琴音乐风格转变的意义 | 第59-66页 |
| 第一节 历史与现实意义 | 第59-61页 |
| 一、历史意义 | 第59-60页 |
| 二、现实意义 | 第60-61页 |
| 第二节 启迪与借鉴意义 | 第61-63页 |
| 一、启迪意义 | 第61-62页 |
| 二、借鉴意义 | 第62-63页 |
| 第三节 时代局限与历史缺憾 | 第63-66页 |
| 一、时代局限 | 第63-65页 |
| 二、历史缺憾 | 第65-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 附录:江文也钢琴作品一览表 | 第73-75页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第75-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
