| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、关于费鲁乔·布索尼的生命历程及其音乐作品 | 第7-10页 |
| 二、关于布索尼《C大调钢琴协奏曲》的国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 三、关于布索尼《C大调钢琴协奏曲》的研究价值 | 第11-14页 |
| 第一章 《C大调钢琴协奏曲》的和声技法特点 | 第14-48页 |
| 第一节 音的组织关系 | 第14-27页 |
| 一、三和弦 | 第14-22页 |
| 二、调内属功能和弦 | 第22页 |
| 三、副属和弦 | 第22-25页 |
| 四、复合和弦 | 第25页 |
| 五、高叠和弦 | 第25-26页 |
| 六、持续音 | 第26-27页 |
| 第二节 和声进行 | 第27-43页 |
| 一、功能和声进行 | 第28-29页 |
| 二、半音化进行 | 第29-32页 |
| 三、平行进行 | 第32-40页 |
| 四、反向进行 | 第40-42页 |
| 五、意外进行 | 第42-43页 |
| 第三节 调性 | 第43-48页 |
| 一、调性呈现 | 第43-44页 |
| 二、转调手法 | 第44-47页 |
| 三、调性布局 | 第47-48页 |
| 第二章 《C大调钢琴协奏曲》的曲式结构形态 | 第48-65页 |
| 第一节 第一乐章的曲式形态 | 第48-53页 |
| 一、曲式结构图示 | 第48-50页 |
| 二、音乐语言陈述方式分析 | 第50-53页 |
| 第二节 第二乐章的曲式形态 | 第53-55页 |
| 一、曲式结构图示 | 第53-54页 |
| 二、音乐语言陈述方式分析 | 第54-55页 |
| 第三节 第三乐章的曲式形态 | 第55-60页 |
| 一、曲式结构图示 | 第55-58页 |
| 二、音乐语言陈述方式分析 | 第58-60页 |
| 第四节 第四乐章的曲式形态 | 第60-62页 |
| 一、曲式结构图示 | 第60-61页 |
| 二、音乐语言陈述方式分析 | 第61-62页 |
| 第五节 第五乐章的曲式形态 | 第62-63页 |
| 一、曲式结构图示 | 第62页 |
| 二、音乐语言陈述方式分析 | 第62-63页 |
| 第六节 曲式结构小结 | 第63-65页 |
| 第三章 《C大调钢琴协奏曲》的配器色彩 | 第65-84页 |
| 第一节 各乐器组特点 | 第66-76页 |
| 一、弦乐组 | 第66-70页 |
| 二、木管组 | 第70-75页 |
| 三、铜管组 | 第75-76页 |
| 四、装饰性色彩乐器 | 第76页 |
| 第二节 其他配器特点 | 第76-79页 |
| 一、纯音色与混合音色的使用 | 第76-78页 |
| 二、管弦乐音响层次的丰富性 | 第78页 |
| 三、配器层次上音响的增与缩 | 第78-79页 |
| 第三节 钢琴与乐队的关系 | 第79-82页 |
| 一、"交响化思维"特点 | 第79-80页 |
| 二、音域及音区的特点 | 第80页 |
| 三、钢琴与乐队的关系 | 第80-82页 |
| 第四节 男声合唱——终乐章特色 | 第82-84页 |
| 一、合唱与乐队音响的平衡 | 第82-83页 |
| 二、男声合唱的旋律风格 | 第83页 |
| 三、男声合唱音区与音域的运用以及力度的变化的特点 | 第83-84页 |
| 结语 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-89页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第89-90页 |