魂灵的圣歌--吉雅·坎切利的《冥河》作曲技术分析
| 论文摘要 | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-9页 |
| 第一节 坎切利生平简介 | 第7页 |
| 第二节 《冥河》的创作背景 | 第7-8页 |
| 第三节 《冥河》中歌词文本的特征与意义 | 第8-9页 |
| 第二章 调式与核心乐思 | 第9-32页 |
| 第一节 旋律的调式特征 | 第9-21页 |
| 一、调式分类 | 第9-16页 |
| 二、混合型调式 | 第16-21页 |
| 第二节 多样化调式连接方式 | 第21-25页 |
| 一、转调模进 | 第21-22页 |
| 二、等音的重要性——以共同音连接调式 | 第22-25页 |
| 第三节 核心乐思的发展 | 第25-32页 |
| 一、核心乐思 | 第26-29页 |
| 二、其他音乐材料与主题 | 第29-32页 |
| 第三章 和弦结构特征 | 第32-44页 |
| 第一节 音块和弦 | 第32-39页 |
| 一、调式叠置音块和弦 | 第32-37页 |
| 二、混合叠置音块和弦 | 第37-39页 |
| 第二节 多样化和弦结构 | 第39-44页 |
| 一、传统三度叠置和弦 | 第39-40页 |
| 二、现代和声 | 第40-44页 |
| 第四章 《冥河》的结构逻辑 | 第44-52页 |
| 第一节 结构划分及各部分发展意图 | 第44-46页 |
| 一、全曲结构图 | 第44-45页 |
| 二、各部分发展意图 | 第45-46页 |
| 第二节 结构的循环原则 | 第46-49页 |
| 一、核心材料的循环结构 | 第47-48页 |
| 二、音乐情绪与力度的循环结构 | 第48-49页 |
| 第三节 调性布局的特点 | 第49-52页 |
| 一、调性布局中的结构循环原则 | 第49-50页 |
| 二、调性关系布局的特点 | 第50页 |
| 三、调性关系布局中的巧妙设计 | 第50-52页 |
| 第五章 《冥河》的配器特征 | 第52-66页 |
| 第一节 非常规乐队编制与特性乐器 | 第52-58页 |
| 一、非常规乐队编制的特点及用意 | 第52-54页 |
| 二、特色乐器与特殊演奏法 | 第54-58页 |
| 第二节 冥河的总体配器特点 | 第58-66页 |
| 一、“前景、中景、背景”的处理 | 第58-61页 |
| 二、旋律线条的分配 | 第61-63页 |
| 三、乐队全奏的特点 | 第63-66页 |
| 结论 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-69页 |
| 附：《冥河》中合唱部分的歌词及翻译 | 第69-71页 |
| 后记 | 第71页 |
