| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 1 研究目的及意义 | 第8-9页 |
| 2 研究现状 | 第9-10页 |
| 3 研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 中国琵琶艺术的发展历程 | 第11-21页 |
| 第一节 琵琶艺术的历史之源 | 第11-12页 |
| 第二节 琵琶发展的第一个里程碑阶段——隋唐时期 | 第12-14页 |
| （一） 琵琶艺术的发展 | 第12-13页 |
| （二） 琵琶曲创作的发展 | 第13-14页 |
| 第三节 琵琶发展的第二个里程碑阶段——明清时期 | 第14-16页 |
| （一） 琵琶艺术的发展 | 第14-15页 |
| （二） 琵琶曲创作的发展 | 第15-16页 |
| 第四节 琵琶发展的第三个里程碑阶段——当代 | 第16-21页 |
| （一） 20世纪初中国琵琶艺术及琵琶曲创作的发展 | 第16-17页 |
| （二） 当代琵琶的三大改革 | 第17页 |
| （三） 当代专业音乐及音乐教育的发展 | 第17-18页 |
| （四） 建国后至改革开放前琵琶曲创作的发展 | 第18-19页 |
| （五） 改革开放后至今琵琶曲创作的发展 | 第19-21页 |
| 第二章 少数民族题材在中国当代琵琶曲创作中的呈现 | 第21-32页 |
| 第一节 当代少数民族题材琵琶曲作品 | 第21-23页 |
| 第二节 直接沿用少数民族音乐旋律 | 第23-26页 |
| （一） 《送我一枝玫瑰花》 | 第23-24页 |
| （二） 《远方的客人请你留下来》 | 第24-25页 |
| （三） 《草原小姐妹》 | 第25-26页 |
| 第三节 以少数民族音乐元素为素材创作 | 第26-29页 |
| （一） 《景颇刀舞》 | 第26-27页 |
| （二） 《伊犁的早霞》 | 第27-29页 |
| 第四节 模拟少数民族乐器音色 | 第29-32页 |
| （一） 《竹楼琴声》 | 第29页 |
| （二） 《澜沧春晓》 | 第29-30页 |
| （三） 《春蚕》 | 第30-32页 |
| 第三章 中国当代少数民族题材琵琶曲——以《彝族舞曲》《欢乐的瑞丽江畔》《山之舞》为例 | 第32-53页 |
| 第一节 彝族题材琵琶曲的创作——以《彝族舞曲》为例 | 第32-40页 |
| （一） 民族背景及音乐介绍 | 第32页 |
| （二） 创作背景 | 第32-33页 |
| （三） 乐曲分析 | 第33-40页 |
| 第二节 傣族题材琵琶曲的创作——以《欢乐的瑞丽江畔》为例 | 第40-48页 |
| （一） 民族背景及音乐介绍 | 第40页 |
| （二） 创作背景 | 第40-41页 |
| （三） 乐曲分析 | 第41-48页 |
| 第三节 苗族题材琵琶曲的创作——以《山之舞》为例 | 第48-53页 |
| （一） 民族背景及音乐介绍 | 第48页 |
| （二） 创作背景 | 第48-49页 |
| （三） 乐曲分析 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
