| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 第一章 埃尼奥·莫里康内的生平与代表作品 | 第11-24页 |
| 第一节 埃尼奥·莫里康内生平 | 第11-12页 |
| 第二节 埃尼奥·莫里康内代表作品及价值 | 第12-23页 |
| 一、初期作品 | 第12-13页 |
| 二、中期代表作品 | 第13-19页 |
| （一） 《赏金三部曲》掀起意大利西部影片热潮 | 第13-17页 |
| （二） 《往事三部曲》——电影音乐事业的巅峰 | 第17-19页 |
| 三、后期代表作品 | 第19-23页 |
| （一） 令人回味的忘年之交——《天堂电影院》 | 第21-22页 |
| （二） 以音乐为主线，浪漫的爱情——《海上钢琴师》 | 第22页 |
| （三） 唯美而凄凉的人生——《西西里的美丽传说》 | 第22-23页 |
| 第三节 埃尼奥·莫里康内电影音乐的社会影响 | 第23-24页 |
| 第二章 埃尼奥·莫里康内电影音乐创作分析 | 第24-38页 |
| 第一节 创作风格分析 | 第24-26页 |
| 一、开创了“意式西部片”音乐的先河 | 第25页 |
| 二、大胆尝试将多种音乐元素相融合 | 第25-26页 |
| 第二节 音乐主题创作手法分析 | 第26-32页 |
| 一、别具一格的主题创作思路 | 第27-28页 |
| 二、结合影片特色及时代背景合理配置音乐主题 | 第28-30页 |
| 三、根据电影情绪特点，适时推波助澜 | 第30-31页 |
| 四、用音乐为影片设下伏笔，从而深刻影片内容的表达 | 第31-32页 |
| 第三节 配器方法分析 | 第32-34页 |
| 一、运用简单、自然的乐音，营造意想不到的音乐效果 | 第32-33页 |
| 二、将多种乐器互相融合，体现不同的的音乐质感 | 第33-34页 |
| 第四节 音乐创作对电影情节的独特支撑作用 | 第34-38页 |
| 一、电影音乐的独特艺术特征 | 第34-35页 |
| （一） “对位”的音乐情感 | 第34页 |
| （二） 特殊的音乐形态 | 第34-35页 |
| （三） 精确的音乐长度 | 第35页 |
| （四） 间接的表现方式 | 第35页 |
| 二、电影音乐对电影情节的深度刻画 | 第35-36页 |
| 三、被“听”进影片情节中的电影音乐 | 第36页 |
| 四、电影音乐促进了影片感染力的提升和渲染性的渗 | 第36-38页 |
| 第三章 埃尼奥·莫里康内的创作对电影音乐发展的影响 | 第38-42页 |
| 第一节 推进以管弦乐为主体的乐队配乐构思 | 第38-39页 |
| 第二节 丰富对电影内容及情感的深度表达 | 第39-42页 |
| 一、电影音乐能够深化对人物的情感表达 | 第40页 |
| 二、音乐对影片主题特征、思想性及艺术氛围的突出作用 | 第40-42页 |
| （一） 电影音乐可以突出影片的主题特征 | 第40页 |
| （二） 电影音乐对增强影片中的思想性和艺术性的重要作用 | 第40-41页 |
| （三） 加深影片的气氛营造。 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
