| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、戏曲声腔的概述及审美原则——以楚剧为例 | 第8-10页 |
| (一) 戏曲声腔的概述 | 第8页 |
| (二) 楚剧唱腔的审美原则及发展现状 | 第8-9页 |
| (三) 楚剧唱腔的艺术特征 | 第9-10页 |
| 二、民族声乐与戏曲声腔的渊源 | 第10-14页 |
| (一) 民族声乐的含义 | 第10页 |
| (二) 戏曲唱腔与民族唱法的审美共性 | 第10-12页 |
| 1、意境与韵味 | 第10-11页 |
| 2、地域性特征 | 第11-12页 |
| (三) 民族女高音的艺术特征 | 第12-14页 |
| 三、楚剧唱腔与民族唱法融合的艺术实践——以楚剧《万里茶道》选段为例 | 第14-19页 |
| (一) 楚剧《万里茶道》简介 | 第14页 |
| (二) 楚剧《万里茶道》选段《莫怪女儿心肠狠》的演唱分析 | 第14-19页 |
| 1、气息与共鸣 | 第14-16页 |
| 2、咬字吐词 | 第16-17页 |
| 3、润腔行腔 | 第17-19页 |
| 四、民族声乐的发展对当代楚剧革新的启示 | 第19-21页 |
| (一) 推动楚剧声腔演唱技巧的科学性 | 第19页 |
| (二) 探索楚剧舞台形式的创新 | 第19-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-23页 |
| 致谢 | 第23页 |