传统京剧京胡伴奏艺术研究
| 第一章 绪论 | 第1-27页 |
| 第一节 选题之解释 | 第11-14页 |
| 第二节 已有成果之综述 | 第14-22页 |
| 第三节 本文的研究方法 | 第22-25页 |
| 第四节 本文的研究目的及价值估计 | 第25-27页 |
| 第二章 京胡形成、确立的历史沿革 | 第27-56页 |
| 第一节 徽班进京前“胡琴”的演进 | 第28-39页 |
| 一、 清代“胡琴”历史渊源之概说 | 第28-33页 |
| 二、 清代“胡琴”在戏曲声腔剧种中的衍变 | 第33-39页 |
| 第二节 徽班进京后“胡琴”向京胡的嬗变 | 第39-56页 |
| 一、 徽班中“胡琴”主奏地位的确立 | 第39-50页 |
| 二、 徽班中“胡琴”向京胡的嬗变 | 第50-56页 |
| 第三章 京胡伴奏音乐的艺术规律 | 第56-111页 |
| 第一节 传统京剧京胡伴奏音乐的宫调特点 | 第56-68页 |
| 一、 京胡伴奏音乐的宫调体系 | 第57-61页 |
| 二、 京胡伴奏音乐宫调的运用 | 第61-66页 |
| 三、 京胡伴奏音乐的宫调变化 | 第66-68页 |
| 第二节 京胡伴奏音乐的技法特色 | 第68-75页 |
| 第三节 京胡伴奏音乐的形态特征 | 第75-100页 |
| 一、 京胡伴奏的曲牌音乐 | 第75-79页 |
| 二、 京胡伴奏的过门音乐 | 第79-90页 |
| 三、 京胡伴奏的“托腔”音乐 | 第90-100页 |
| 第四节 京胡伴奏音乐的流派风格 | 第100-111页 |
| 一、 京胡伴奏音乐流派风格的内涵 | 第101-105页 |
| 二、 京胡伴奏音乐流派风格的个案研究 | 第105-111页 |
| 第四章 京胡伴奏主体——琴师之研究 | 第111-158页 |
| 第一节 琴师所扮演的多重“角色” | 第111-136页 |
| 一、 演奏者 | 第112-119页 |
| 二、 协调者 | 第119-124页 |
| 三、 创腔者 | 第124-132页 |
| 四、 传承者 | 第132-136页 |
| 第二节 琴师主体的多维分析 | 第136-158页 |
| 一、 50名京剧名琴师简况登记表 | 第136-143页 |
| 二、 琴师的素质结构 | 第143-145页 |
| 三、 琴师的教育传承 | 第145-151页 |
| 四、 琴师的阶层地位 | 第151-158页 |
| 第五章 京胡伴奏艺术的审美特征 | 第158-180页 |
| 第一节 京胡伴奏艺术的“程式性” | 第158-168页 |
| 一、 京胡伴奏“程式性”审美特征的共性内涵 | 第159-161页 |
| 二、 京胡伴奏“程式性”审美内涵的个性特征 | 第161-168页 |
| 第二节 京胡伴奏艺术的“主奏性” | 第168-180页 |
| 一、 京胡伴奏“主奏性”审美内涵的多层认识 | 第169-175页 |
| 二、 京胡伴奏“主奏性”审美特征的普遍意义 | 第175-180页 |
| 结论 | 第180-183页 |
| 参考文献 | 第183-191页 |
| 附录一（谱例） | 第191-207页 |
| 附录二（插图） | 第207-209页 |
| 鸣谢 | 第209页 |
