| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 藏传佛教音乐的艺术特征及传播 | 第9-14页 |
| 第一节 藏传佛教音乐北传历史述要 | 第9-11页 |
| 第二节 藏传佛教的音乐形式及艺术特征 | 第11-13页 |
| 第三节 藏传佛教音乐对内蒙古的影响及融合 | 第13-14页 |
| 第二章 藏传佛教音乐对蒙古族传统音乐的广泛影响与作用 | 第14-28页 |
| 第一节 蒙古族佛教音乐及民间音乐述要 | 第14-20页 |
| 第二节 藏传佛教音乐与蒙古族音乐创作的关系 | 第20-25页 |
| 第三节 内蒙古各地区音乐文化特征 | 第25-28页 |
| 第三章 三部现当代蒙古族代表性音乐作品简析 | 第28-64页 |
| 第一节 色*恩克巴雅尔《永远的祝福》 | 第28-39页 |
| 第二节 秦文琛《五月的圣徒》 | 第39-54页 |
| 第三节 额*那日苏《一百零八转经筒》 | 第54-64页 |
| 第四章 三部作品在创作技法方面对藏传佛教音乐元素的吸收借鉴、发展创新 | 第64-128页 |
| 第一节 音高音调组织 | 第64-85页 |
| 第二节 音色音响组织 | 第85-96页 |
| 第三节 节奏节拍组织 | 第96-110页 |
| 第四节 织体形态组织 | 第110-128页 |
| 结语 | 第128-130页 |
| 致谢语 | 第130-131页 |
| 参考文献 | 第131-132页 |
| 附录 | 第132-136页 |