| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-12页 |
| 一、课题缘起 | 第7-8页 |
| 二、国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 三、研究方法 | 第10-11页 |
| 四、论文结构 | 第11-12页 |
| 第一章 本课题研究对象的相关概况 | 第12-25页 |
| 第一节 关于作曲家 | 第12-17页 |
| 一、伊莲娜·莉莉奥斯简介 | 第12-14页 |
| 二、伊莲娜·莉莉奥斯教育背景及创作特点 | 第14-17页 |
| 第二节 关于幻听电子音乐 | 第17-24页 |
| 一、幻听电子音乐之研究对象 | 第17-22页 |
| 二、幻听电子音乐之研究方法 | 第22-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 第二章 “原始音源”与“音响完形”的呈示与展衍 | 第25-50页 |
| 第一节 《Dreams in the Desert》作品分析 | 第25-35页 |
| 一、音响材料 | 第25-28页 |
| 二、音响形态 | 第28-29页 |
| 三、音响组织方式 | 第29-33页 |
| 四、整体结构 | 第33-35页 |
| 第二节 《Threads》作品分析 | 第35-42页 |
| 一、音响材料 | 第35-36页 |
| 二、音响形态 | 第36-38页 |
| 三、音响运动方式 | 第38-40页 |
| 四、整体结构 | 第40-42页 |
| 第三节 《Listening Beyond...》作品分析 | 第42-48页 |
| 一、音响材料 | 第42-43页 |
| 二、音响形态 | 第43-44页 |
| 三、音响材料运动特点 | 第44-47页 |
| 四、整体结构 | 第47-48页 |
| 小结 | 第48-50页 |
| 第三章 作曲家幻听电子音乐创作特征 | 第50-67页 |
| 第一节 传统作曲技法在其幻听电子音乐中的体现 | 第50-58页 |
| 一、材料发展手法 | 第50-55页 |
| 二、曲式原则的运用 | 第55-58页 |
| 第二节 语言类素材的运用特点 | 第58-62页 |
| 一、语言素材的处理手法 | 第58-59页 |
| 二、语言素材在作品中的作用 | 第59-62页 |
| 第三节 兼收并蓄的创作美学思想 | 第62-66页 |
| 一、西方之意—“深度聆听” | 第62-65页 |
| 二、东方之境—“禅” | 第65-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 结语 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-73页 |
| 一、作曲家创作年表 | 第69-71页 |
| 二、获奖出版情况 | 第71-73页 |
| 参考文献 | 第73-75页 |
| 一、中文参考文献 | 第73页 |
| 二、外文参考文献 | 第73-75页 |
| 后记 | 第75页 |