杨立青大型管弦乐创作研究--以《乌江恨》、《荒漠暮色》、《木卡姆印象》三部作品为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、论题缘起与意义 | 第8页 |
| 二、作曲家生平及其创作概述 | 第8-10页 |
| 三、研究思路与方法 | 第10-12页 |
| 第一章 《乌江恨》分析 | 第12-43页 |
| 第一节 作品概述 | 第12-13页 |
| 一、《乌江恨》 | 第12页 |
| 二、《乌江恨》与《霸王卸甲》 | 第12-13页 |
| 第二节 核心素材 | 第13-29页 |
| 一、对原曲素材的引用及演变 | 第13-18页 |
| 二、核心材料的运用 | 第18-29页 |
| 1, 基本动机 | 第18-26页 |
| 1) 同音反复 | 第18-21页 |
| 2) “铜管动机” | 第21-22页 |
| 3) “钢琴动机” | 第22-24页 |
| 4) “击鼓动机” | 第24-26页 |
| 2, 主题 | 第26-29页 |
| 1) “引子主题” | 第26-28页 |
| 2) “升帐主题” | 第28-29页 |
| 第三节 和声处理与复调技法 | 第29-39页 |
| 一、和声处理 | 第29-35页 |
| 1, 主要调性的选择 | 第29-30页 |
| 2, 半音化理念的应用 | 第30-34页 |
| 3, 核心音程的运用 | 第34-35页 |
| 1) 纯五度与大二度 | 第34页 |
| 2) 小二度与三全音 | 第34-35页 |
| 二、复调技法 | 第35-39页 |
| 第四节 配器技法 | 第39-42页 |
| 一、乐队编制 | 第39页 |
| 二、配器布局 | 第39-40页 |
| 三、音色音响发展手段 | 第40-42页 |
| 1, 琵琶与乐队的音色呈示 | 第40页 |
| 2, 纵向音色布局 | 第40-42页 |
| 第五节 结构分析 | 第42-43页 |
| 第二章 《荒漠暮色》分析 | 第43-72页 |
| 第一节 作品概述 | 第43页 |
| 第二节 音高组织 | 第43-55页 |
| 一、核心素材 | 第43-55页 |
| 1, 有关《荒漠暮色》的核心素材 | 第43页 |
| 2, 核心素材的音高体现 | 第43-44页 |
| 3, 核心素材的横向组织方式 | 第44-48页 |
| 1) 中胡独奏声部 | 第44-46页 |
| 2) 其他乐器声部 | 第46-48页 |
| 4, 核心素材的纵向组织方式 | 第48-52页 |
| 5, 核心素材的纵横二重组织方式 | 第52-53页 |
| 6, 核心音高的结构力作用 | 第53-55页 |
| 第三节 配器技法 | 第55-72页 |
| 一、乐队编制 | 第55页 |
| 二、打击乐和色彩乐器组的使用 | 第55-57页 |
| 1, 数量及种类 | 第55-56页 |
| 2, 使用篇幅 | 第56页 |
| 3, 织体形态 | 第56页 |
| 4, 管弦乐音响的色彩和功能 | 第56-57页 |
| 三、配器布局 | 第57-60页 |
| 四、音色处理 | 第60-70页 |
| 1, 多元化的音响色彩 | 第60-65页 |
| 1) 音区 | 第60-62页 |
| 2) 力度 | 第62-63页 |
| 3) 演奏法 | 第63-65页 |
| 2, 复杂的节奏交错 | 第65-67页 |
| 3, 音色叠加与“延音”手段的运用 | 第67-70页 |
| 1) 音色叠加 | 第67-69页 |
| 2) “延音”手段 | 第69-70页 |
| 五、结构分析 | 第70-72页 |
| 第三章 《木卡姆印象》分析 | 第72-99页 |
| 第一节 作品概述 | 第72页 |
| 第二节 音高组织 | 第72-85页 |
| 一、核心材料 | 第72-73页 |
| 二、组织方式 | 第73-85页 |
| 1, 主题 | 第73-75页 |
| 2, 核心音程 | 第75-85页 |
| 1) 单一使用 | 第75-81页 |
| (1) 纯五度 | 第75-78页 |
| (2) 小二度 | 第78-79页 |
| (3) 大、小三度 | 第79-81页 |
| 2) 综合使用 | 第81-85页 |
| (1) 小二度+增二度 | 第81-82页 |
| (2) 其他结合方式 | 第82-85页 |
| 第三节 调性布局 | 第85-91页 |
| 第四节 配器技法 | 第91-97页 |
| 一、乐队编制 | 第91页 |
| 二、音色布局 | 第91-93页 |
| 三、音色发展手段 | 第93-97页 |
| 1, 演奏法与演奏方式 | 第93页 |
| 2, 音区与力度 | 第93-95页 |
| 3, 音色的结合与对比 | 第95-97页 |
| 第五节 结构分析 | 第97-99页 |
| 第四章 三部作品的对比研究 | 第99-103页 |
| 第一节 杨立青大型管弦乐创作的个人风格 | 第99-101页 |
| 一、风格与题材 | 第99页 |
| 二、音乐体裁 | 第99-100页 |
| 三、创作技法 | 第100-101页 |
| 1, 曲调来源 | 第100页 |
| 2, 核心音程 | 第100-101页 |
| 3, 传统风格与现代技法的有机结合 | 第101页 |
| 第二节 杨立青大型管弦乐创作的时代特色 | 第101-102页 |
| 第三节 杨立青大型管弦乐创作的美学价值 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-106页 |
| 致谢 | 第106页 |
