| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSIjRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| 一、读者小说——元小说 | 第7-9页 |
| 二、影迷电影——元电影 | 第9-12页 |
| 三、作家电影——元小说的改编电影 | 第12-14页 |
| 第一章 忠实—创新：元小说的电影改编路径 | 第14-29页 |
| 一、改编理论的发展路径 | 第15-19页 |
| 1. 忠实说 | 第15页 |
| 2. 创新说 | 第15-16页 |
| 3. 互文说 | 第16-19页 |
| 二、要素转换：从元小说到改编电影 | 第19-22页 |
| 1. 《洛丽塔》的小说结构和电影结构 | 第19-21页 |
| 2. 《赎罪》的小说结构和电影结构 | 第21-22页 |
| 三、创新互文：从元小说到元电影 | 第22-29页 |
| 1. 《法》小说与电影叙事结构的互文 | 第23-24页 |
| 2. 《法》小说与电影内容上的互文 | 第24-26页 |
| 3. 《法》元小说与元电影的互文 | 第26-29页 |
| 第二章 表达—抵达：从元小说到电影的叙事转换 | 第29-56页 |
| 一、叙述者角色的转换 | 第29-41页 |
| 1. 在小说中的体现 | 第29-37页 |
| 2. 在电影中的体现 | 第37-41页 |
| 二、戏仿与拼贴 | 第41-48页 |
| 1. 戏仿在小说中的体现 | 第41-45页 |
| 2. 戏仿在电影中的体现 | 第45-46页 |
| 3. 拼贴在小说中的体现 | 第46-47页 |
| 4. 拼贴在电影中的体现 | 第47-48页 |
| 三、开放式结局 | 第48-52页 |
| 1. 在小说中的体现 | 第48-50页 |
| 2. 在电影中的体现 | 第50-52页 |
| 四、随意转变的叙事时空 | 第52-56页 |
| 1. 在小说中的体现 | 第52-54页 |
| 2. 在电影中的体现 | 第54-56页 |
| 第三章 衡量—较量：后现代语境下元小说电影改编的文化价值和传播意义 | 第56-64页 |
| 一、后现代文化语境 | 第56-59页 |
| 1. 后现代文化的阐释 | 第56-57页 |
| 2. 后现代文化语境的特征 | 第57-59页 |
| 二、元小说电影改编的文化价值和传播意义 | 第59-64页 |
| 1. 冲破“故事框架”的互动对话 | 第59-60页 |
| 2. “文本再叙述”的文化自省 | 第60-61页 |
| 3. 满足观众的“窥视欲” | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第70页 |