| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 我国合唱艺术的产生与表演形式 | 第8-15页 |
| 1.1 我国合唱艺术的产生 | 第8-9页 |
| 1.2 合唱表现形式 | 第9-15页 |
| 2 我国无伴奏合唱结合各种律制的训练方法和手段 | 第15-19页 |
| 2.1 律制的分类 | 第15-16页 |
| 2.2 针对三分损益律的训练方法及手段 | 第16-17页 |
| 2.3 针对十二平均律的训练方法及手段 | 第17-18页 |
| 2.4 针对纯律的训练方法及手段 | 第18-19页 |
| 3 我国无伴奏合唱中各种语言的方言发音以及音准偏向的探究 | 第19-26页 |
| 3.1 我国方言对无伴奏合唱艺术的影响 | 第19-20页 |
| 3.2 音准对无伴奏合唱艺术的影响 | 第20页 |
| 3.3 横向音程进行时的音准要求 | 第20-21页 |
| 3.4 纵向和声的音准谐和要求 | 第21页 |
| 3.5 歌唱中出现音准偏差的原因 | 第21-22页 |
| 3.6 克服方言障碍，咬字标准的具体方法 | 第22-23页 |
| 3.6.1 声母唱法 | 第22-23页 |
| 3.6.2 韵母唱法 | 第23页 |
| 3.7 音准的训练 | 第23-26页 |
| 3.7.1 听唱作品 | 第23-24页 |
| 3.7.2 进行系统的视唱、练耳学习 | 第24-26页 |
| 4 结合无伴奏合唱作品《大江东去》的综合分析 | 第26-35页 |
| 4.1 对作品的整体分析 | 第26-28页 |
| 4.2 对演唱声音的要求 | 第28-29页 |
| 4.3 对演唱风格的把握 | 第29-30页 |
| 4.4 对人物形象的刻画 | 第30-31页 |
| 4.5 对声部的衔接配合 | 第31-35页 |
| 5 我国无伴奏合唱作品排练案头工作 | 第35-41页 |
| 5.1 以无伴奏合唱作品《大青藏》为例的排练前准备工作 | 第35-39页 |
| 5.1.1 呼吸的训练 | 第36-37页 |
| 5.1.2 气息的训练 | 第37页 |
| 5.1.3 声音的训练 | 第37-39页 |
| 5.2 特定作品的特别发声练习——以无伴奏合唱作品《牧歌》为例 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第54页 |
