| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第12-16页 |
| 1.1 研究的缘起 | 第12-14页 |
| 1.1.1 歌曲演唱情感表现力中存在的问题 | 第12-13页 |
| 1.1.2 嗓音分析软件对本研究的启示 | 第13-14页 |
| 1.2 研究的目的、内容、价值意义及研究方法 | 第14-16页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第14页 |
| 1.2.2 研究构成与客观条件 | 第14-15页 |
| 1.2.3 研究的价值与意义 | 第15页 |
| 1.2.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 文献综述 | 第16-28页 |
| 2.1 音乐情感的经典理论 | 第16-23页 |
| 2.1.1 戴里克﹒柯克的音乐情感理论 | 第16-18页 |
| 2.1.2 迈尔的情感理论 | 第18-22页 |
| 2.1.2.1 音乐审美期待的理论原点 | 第19-21页 |
| 2.1.2.2 音乐审美期待在情感和意义上的表现 | 第21-22页 |
| 2.1.3 格式塔异质同构理论 | 第22-23页 |
| 2.2 嗓音分析国内外研究现状 | 第23-28页 |
| 2.2.1 国内研究现状 | 第23-24页 |
| 2.2.1.1 共振峰国内研究现状 | 第23页 |
| 2.2.1.2 声谱分析国内研究现状 | 第23-24页 |
| 2.2.2 国外研究现状 | 第24-28页 |
| 2.2.2.1 共振峰的界定 | 第24-25页 |
| 2.2.2.2 W·T·巴塞罗缪歌手共振峰的研究现状 | 第25-28页 |
| 第三章 实验过程 | 第28-44页 |
| 3.1 实验设备的介绍 | 第28-35页 |
| 3.2 实验设计 | 第35-40页 |
| 3.2.1 实验被试的选择标准及来源 | 第35-36页 |
| 3.2.2 实验所需音乐材料的选择标准及来源 | 第36-39页 |
| 3.2.2.1 实验所需音乐材料的基本介绍及演唱技巧 | 第36-38页 |
| 3.2.2.2 实验音乐材料的评定 | 第38-39页 |
| 3.2.3 实验前的准备工作 | 第39页 |
| 3.2.4 问卷设计 | 第39-40页 |
| 3.2.4.1 第一、二组被试基本情况调查问卷 | 第39-40页 |
| 3.2.4.2 第三组被试主观判断调查问卷 | 第40页 |
| 3.2.4.3 实验音乐材料适用性评定问卷表 | 第40页 |
| 3.3 实验过程 | 第40-44页 |
| 3.3.1 实验参数 | 第40-41页 |
| 3.3.2 实验实施过程 | 第41-43页 |
| 3.3.2.1 正式实验实施前准备 | 第41-42页 |
| 3.3.2.2 施测第一组与第二组被试 | 第42页 |
| 3.3.2.3 问卷调查第三组被试 | 第42-43页 |
| 3.3.3 实验结束阶段 | 第43-44页 |
| 第四章 结果与分析 | 第44-54页 |
| 4.1 实验数据结果 | 第44-54页 |
| 4.1.1 所有样本数据分析 | 第45-49页 |
| 4.1.1.1 《小河淌水》数据分析 | 第45-47页 |
| 4.1.1.2《黄水谣》数据分析 | 第47-49页 |
| 4.1.2 独立样本t检验结果描述 | 第49-54页 |
| 第五章 讨论 | 第54-60页 |
| 5.1 实验结果讨论 | 第54-56页 |
| 5.1.1 实验参数与声音属性 | 第54-55页 |
| 5.1.2 第一组被试与第二组被试配对数据分析讨论 | 第55页 |
| 5.1.3 第三组被试问卷调查讨论 | 第55-56页 |
| 5.2 研究的问题和有待改进的地方 | 第56-57页 |
| 5.3 对未来研究的启迪 | 第57页 |
| 5.4 对实践的指导意义 | 第57-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 人名索引 | 第64-65页 |
| 术语索引 | 第65-67页 |
| 个人简历 | 第67-69页 |
| 附录 | 第69-78页 |
