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桑植民歌传承方式研究

摘要第4-5页
Abstract第5页
第一章 绪论第11-17页
    1.1 研究缘起第11-12页
    1.2 研究目的第12页
    1.3 概念界定第12-13页
    1.4 文献综述第13-16页
    1.5 研究方法第16-17页
第二章 概述第17-23页
    2.1 桑植民歌产生的地理环境、文化背景第17-18页
    2.2 桑植民歌的传唱区域第18页
    2.3 桑植民歌的发展脉络第18-19页
    2.4 桑植民歌的功能第19-22页
        2.4.1 娱乐第19-20页
        2.4.2 抒情第20-21页
        2.4.3 礼仪教化第21页
        2.4.4 文化传承第21-22页
    本章小结第22-23页
第三章 桑植民歌的民间传承方式第23-35页
    3.1 原始时期至1981年的传承方式第23-29页
        3.1.1 家族传承是桑植民歌传承的主要形式第23-26页
            3.1.1.1 耳濡目染中无意识的学唱第23-24页
            3.1.1.2 以歌为乐进行有意识的学唱第24-26页
        3.1.2 群体性的歌唱活动是桑植民歌传承的重要方式第26-29页
            3.1.2.1 对歌第26-28页
            3.1.2.2 民俗活动第28-29页
    3.2 1981年之后的传承方式第29-31页
        3.2.1 桑植民歌节成为传承桑植民歌的主要途径第29页
        3.2.2 “传习基地”、“传习班”成为桑植民歌传承的新模式第29-30页
        3.2.3 丰富多样的文艺汇演拓宽了桑植民歌的传播渠道第30-31页
    3.3 时空背景下两种传承方式的对比第31-34页
        3.3.1 空间差异第31-32页
        3.3.2 功能差异第32-33页
        3.3.3 “人亡艺绝”的现状危机第33-34页
    本章小结第34-35页
第四章 桑植民歌的学校传承方式第35-44页
    4.1 现阶段学校的传承方式第35-38页
        4.1.1 进行试点教学,将民间艺人引入校园第35-36页
        4.1.2 创新教学方法,拓宽知识领域第36-37页
        4.1.3 重视实践,开展丰富多样的歌唱活动第37-38页
    4.2 桑植民歌在学校的普及现状第38-43页
        4.2.1 调查对象基本情况第38-40页
            4.2.1.1 学生的基本情况第38-40页
            4.2.1.2 教师的基本情况第40页
        4.2.2 调查结果与分析第40-43页
            4.2.2.1 结果一:多样化的传播途径为桑植民歌的普及奠定了基础。第40-41页
            4.2.2.2 结果二:对桑植民歌喜欢程度不一是现阶段存在于学生之中的普第41-42页
            4.2.2.3 结果三:保障音乐课时成为桑植民歌得以有效传承的基础第42-43页
            4.2.2.4 结果四:教授形式单一直接影响了桑植民歌的传承效果第43页
    本章小结第43-44页
第五章 桑植民歌传承方式探析第44-49页
    5.1 民间传承方式对传承桑植民歌的重要性第44-45页
        5.1.1 民间传承方式是保证桑植民歌其原本性的根基第44页
        5.1.2 重视桑植民歌的传承发展,充分发挥民间艺人的作用第44-45页
    5.2 将民间传承方式融入到学校音乐教育之中第45-48页
        5.2.1 转变教学观念,拓宽知识领域第45-46页
        5.2.2 “请进来”与“走出去”第46-47页
        5.2.3 创设情景式教学,融民间活动于校园第47-48页
        5.2.4 创编本土教材,实现民歌教学课堂化第48页
    本章小结第48-49页
结语第49-50页
参考文献第50-52页
致谢第52-53页
附录第53-63页
    附录 1:教学设计第53-55页
    附录 2:访谈提纲第55-56页
    附录 3:问卷调查第56-60页
    附录 4:实地考察图片(部分)第60-63页
人名索引第63-64页
术语索引第64-65页
个人简历第65页

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