| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-15页 |
| 一、研究背景 | 第10-11页 |
| 二、研究现状 | 第11-13页 |
| 三、研究目的和意义 | 第13页 |
| 注释 | 第13-15页 |
| 第二章 美声唱法特点及汉语与美声唱法母语意大利语存在的差异 | 第15-27页 |
| 一、美声唱法特点 | 第15-16页 |
| （一） 音域宽广 | 第15页 |
| （二） 音色圆润丰满音质统一 | 第15页 |
| （三） 呼吸是歌唱发声的动力 | 第15-16页 |
| （四） 共鸣腔体的共振 | 第16页 |
| （五） 独特的发音咬字 | 第16页 |
| 二、汉语与美声唱法母语意大利语存在的差异 | 第16-27页 |
| （一） 意大利语发音规则及特点 | 第16-18页 |
| （二） 汉语语音发音规律及特点 | 第18-21页 |
| （三） 汉语与意大利语发音特点的区别对美声唱法演唱汉语声乐作品呢咬字吐字的影响 | 第21-27页 |
| 第三章 美声唱法演唱汉语声乐作品存在的问题与误区 | 第27-33页 |
| 一、运用美声唱法演唱汉语声乐作品实际存在的问题 | 第27-29页 |
| （一） 字头不准确 | 第27-28页 |
| （二） 字尾归韵不清 | 第28页 |
| （三） 声调不正 | 第28-29页 |
| 二、运用美声唱法演唱汉语声乐作品实际存在的误区 | 第29-31页 |
| （一） 过于注重发声技术的训练 | 第29-30页 |
| （二） 忽视对汉语发声吐字规律的掌握 | 第30-31页 |
| 注释 | 第31-33页 |
| 第四章 美声唱法演唱汉语声乐作品吐字咬字存在问题的解决方法和途径 | 第33-57页 |
| 一、加强汉语声乐作品吐字归韵的练习与实践 | 第33-34页 |
| 二、借鉴和学习传统民族声乐咬字吐字的理论方法 | 第34-53页 |
| （一） 将传统民族声乐理论“五音”的吐字方法与声母绕口令练习相结合演唱字头 | 第34-39页 |
| （二） 将传统民族声乐理论“四呼”的吐字方法与韵母绕口令练习相结合演唱字腹 | 第39-42页 |
| （三） 借鉴传统民族声乐理论“十三辙”吐字方式归韵字尾 | 第42-53页 |
| 三、研究和学习我国优秀歌唱家在咬字吐字方面的成功经验 | 第53-56页 |
| （一） 男中音歌唱家杨洪基 | 第54-55页 |
| （二） 花腔女高音迪里拜耳 | 第55-56页 |
| 注释 | 第56-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 附录 | 第61-78页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |
