| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 一、研究意义 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| （一） 由崔世光为国内期刊和著作撰写的文章 | 第11页 |
| （二） 评论、研究崔世光及钢琴作品的论文及文章 | 第11页 |
| （三） 钢琴作品曲集 | 第11-12页 |
| 三、研究思路 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13页 |
| 注释 | 第13-14页 |
| 第二章 崔世光及其钢琴作品 | 第14-26页 |
| 一、崔世光的创作历程 | 第14-19页 |
| （一） 创作探索期 | 第14-16页 |
| （二） 创作发展期 | 第16-18页 |
| （三） 创作成熟期 | 第18-19页 |
| 二、崔世光的民族化钢琴作品介绍 | 第19-23页 |
| （一） 《山东风俗组曲》 | 第19-22页 |
| （二） 《山泉》 | 第22页 |
| （三） 《刘天华即兴曲三首》 | 第22-23页 |
| 三、崔世光的创作思想 | 第23-25页 |
| 注释 | 第25-26页 |
| 第三章 崔世光钢琴作品创作中的民族化渗透 | 第26-39页 |
| 一、崔世光钢琴作品中体现的中国民间音乐元素 | 第26-34页 |
| （一） 民间歌曲元素 | 第26-29页 |
| （二） 民间歌舞元素 | 第29-31页 |
| （三） 民间器乐元素 | 第31-34页 |
| 二、道家美学思想对崔世光钢琴音乐创作的影响 | 第34-38页 |
| （一） 真实自然 | 第34-36页 |
| （二） 虚静含蓄 | 第36-37页 |
| （三） 弦外之音 | 第37-38页 |
| 注释 | 第38-39页 |
| 第四章 崔世光钢琴作品演奏的民族化处理 | 第39-51页 |
| 一、“润腔”的音色处理 | 第39-42页 |
| 二、旋律的线条美感 | 第42-44页 |
| （一） 触键 | 第43页 |
| （二） 呼吸 | 第43页 |
| （三） 力度 | 第43-44页 |
| 三、音乐的虚实相间 | 第44-46页 |
| （一） 延长音的演奏 | 第44-45页 |
| （二） 休止符的处理 | 第45-46页 |
| （三） 虚实的触键力度 | 第46页 |
| （四） 重音的处理 | 第46页 |
| 四、场景的真实再现 | 第46-48页 |
| （一） 喜庆场景的再现 | 第46-47页 |
| （二） 自然场景的再现 | 第47-48页 |
| 五、境界的立象尽意 | 第48-50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-54页 |
| 一、崔世光钢琴曲创作努力探索民族化为中国钢琴创作和演奏积累了经验 | 第51-52页 |
| 二、崔世光钢琴曲传承和发展了中华民族的传统文化 | 第52页 |
| 三、崔世光钢琴曲向全世界推广了中国钢琴音乐 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |