太康道情戏音乐及其表演艺术研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、课题的来源 | 第7-8页 |
| 二、研究目的 | 第8页 |
| 三、研究必要性、重要性和意义 | 第8-9页 |
| 四、国内对太康戏道情研究的综述 | 第9-10页 |
| 五、课题研究方案 | 第10-11页 |
| （一） 研究目标 | 第10页 |
| （二） 研究内容 | 第10-11页 |
| 第一章 太康道情戏的历史沿革 | 第11-16页 |
| 一、太康县概况 | 第11页 |
| 二、太康道情戏的形成 | 第11-16页 |
| （一）、道情的由来 | 第11页 |
| （二）、太康道情发端 | 第11-13页 |
| （三）、太康道情从曲艺到戏曲的发展 | 第13-16页 |
| 第二章 太康道情戏的音乐 | 第16-32页 |
| 一、太康道情戏的唱腔特色 | 第17-19页 |
| （一）、说唱结合、加花儿与加衬字 | 第18-19页 |
| （二）、韵辙特色 | 第19页 |
| 二、太康道情戏的板式 | 第19-25页 |
| （一）、[铜器垛] | 第20-21页 |
| （二）、[慢板](现名[一枝梅]） | 第21-22页 |
| （三）、[流水]与[紧打慢唱] | 第22-23页 |
| （四）、[非板] | 第23-25页 |
| 三、板式、曲牌混合体音乐 | 第25-29页 |
| 四、太康道情戏的伴奏 | 第29-32页 |
| （一）、乐队组成 | 第29-30页 |
| （二）、打击乐谱 | 第30-32页 |
| 第三章 太康道情戏的表演艺术 | 第32-39页 |
| 一、生角表演的基本特点 | 第32-33页 |
| 二、旦角表演的基本特点 | 第33-35页 |
| 三、丑角表演的基本特点 | 第35-39页 |
| （一）、丑角的类别 | 第35-36页 |
| （二）、丑角的角色扮演 | 第36-37页 |
| （三）、丑角的语言艺术 | 第37页 |
| （四）、丑角的身段表演特点 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 后记 | 第44页 |
