| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 格里格与《格里格钢琴抒情小品》 | 第10-16页 |
| 一、格里格生平 | 第10-11页 |
| 二、格里格的音乐创作 | 第11-13页 |
| 三、钢琴小品简介 | 第13-14页 |
| 四、格里格的钢琴抒情小品及其分类 | 第14-16页 |
| 第二章 关于《格里格琴抒情小品》中创作技术特点的分析及研究 | 第16-34页 |
| 一、舞蹈性的节奏节拍 | 第16-18页 |
| (一) 拍号 | 第16-17页 |
| (二) 节奏型与节拍 | 第17-18页 |
| 二、调式手法 | 第18-29页 |
| (一) 大小调交替 | 第19-20页 |
| (二) 双调性 | 第20-21页 |
| (三) 中古调式(教会调式) | 第21-26页 |
| (四) 带升四度的小调音阶 | 第26-27页 |
| (五) 五声全音音阶 | 第27-28页 |
| (六) 五声音阶 | 第28-29页 |
| 三、格里格钢琴抒情小品的动机及发展 | 第29-32页 |
| (一) 级进式的旋律动机 | 第29-30页 |
| (二) 波浪进行的旋律动机 | 第30-31页 |
| (三) 环绕式的旋律动机 | 第31-32页 |
| 四、调的突然转变 | 第32-34页 |
| 第三章 格里格钢琴抒情小品终止式的特点 | 第34-43页 |
| 一、格里格多样化终止式形成的原因 | 第34页 |
| 二、格里格对传统终止式的继承与发展 | 第34-43页 |
| (一) 用省略音的主和弦作为结束终止 | 第35-36页 |
| (二) 不把主和弦作为结束和弦 | 第36页 |
| (三) 终止中的属十一和弦、属十三和弦 | 第36-37页 |
| (四) 使用属七和弦的转位 | 第37-38页 |
| (五) 避免正格终止 | 第38-41页 |
| (六) 主和弦的延迟出现 | 第41-42页 |
| (七) 终止和弦使用复合和弦作为结束终止和弦 | 第42-43页 |
| 第四章 钢琴小品中个性的和声技法分析 | 第43-59页 |
| 一、四六和弦 | 第43-45页 |
| (一) 作为阻碍终止的四六和弦 | 第43-44页 |
| (二) 四六和弦的连续进行 | 第44-45页 |
| (三) 把四六和弦用在一个作品的开始 | 第45页 |
| 二、不协和性质的和弦 | 第45-53页 |
| (一) 不协和和弦 | 第46-48页 |
| (二) 附加音和弦 | 第48-49页 |
| (三) 持续音 | 第49-53页 |
| 三、平行和弦 | 第53-56页 |
| 四、空五度和不完全和弦 | 第56-57页 |
| 五、不协和和弦的和声进行 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 致谢 | 第62页 |